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1、装饰绘画中的点线面论文 【摘要】装饰绘画属于绘画门类的一种拥有着任何绘画都有的共同画面语言元素点、线、面点、线、面是画面中造型的基本元素具有符号和图形的特性体现着各种视觉上的感观同时点、线、面又展示着创作者的人文思想与思维方法并在装饰画面中永恒存在着 【关键词】装饰绘画；点、线、面浅析 装饰绘画属于绘画门类的一种与其它的绘画门类所要表现的意义有着一样的共同点同时装饰绘画又有其自身的独特性通过画面本身表达作者内心的装饰情感及思想内涵并通过多种材料的制作运用装饰规律作用于装饰空间因为同属于绘画艺术的范畴所以其内容也是用来反映生活中的事物、人文思想、记录历史、装点空间的本篇着重分析装饰绘画画面中的点
2、、线、面的价值和意义它们在画面中相对于色彩而言是永恒存在的并能够表达画面主题的基本语言元素分析它们的特性可以进一步明确它们在表达画面主题时的各自差异同时对于分析创作者的情绪语言也是很有帮助的 1、装饰绘画简介 装饰绘画以其特有的装饰韵味和独特的艺术语言陶冶着人们的心灵美化着人们的生活环境很早就成为了绘画门类中不可缺少的一个门类装饰绘画的发展历程可以追溯到新石器时期的彩陶艺术以及夏、商、周时期的青铜纹饰秦汉时期的瓦当和画像纹样汉唐时期丝绸制品上的图案纹样宋明时的瓷器纹样和敦煌莫高窟的壁画以及富有极其浓郁地方特色的民间手工艺以上这些都充分体现了传统装饰艺术的强劲生命力和其特有的神韵已故着名工艺美术
3、家陈之佛先生在他关于装饰学的手稿中写到“装饰可以说是一种思想”也可以说装饰绘画是画家对自己内心精神世界的表现与其他门类的绘画同样具有其时代的烙印而点、线、面这三种造型基本元素在画面里所反映的视觉特征也明显的带有历史时代的气息是研究某个历史时期绘画作品风格、特征的依据通过对装饰画面中的语言表达因素的研究对于研究装饰艺术的发展和造型规律、发掘和整理其规律是很必要的一个课题 2、点、线、面的特性和功能 点、线、面这三种元素是人类在绘画发展历程中运用的永恒语言抽象派画家康定斯基在论述点、线、面的特性和功能时说点、线、面是造型艺术表现的最为基础的语言和单位它们具有符号和图形的特性能表达不同的性格和丰富的
4、内涵它们抽象的形态赋予了造型艺术的本质及超凡的精神点、线、面在装饰绘画里不论要表现的主题是具象的还是抽象的或是意象的都是那么的重要因为它们是视觉元素的一部分永远的体现着各种视觉上的感观创作者在视觉逻辑美的前提下可以的在画面上向人们再现具象的画面通过发挥联想和幻想将现实与梦幻主观与客观与虚幻融汇从而表现抽象的主题 3、点、线、面的情绪特征 正是前面所述的这些来分析思考这三种元素作为一种媒介传达的艺术家们的情绪世界及存在的必然它们的形成是人类主观要对所处环境加以主观记录或客观的再现而产生的是人类生理视觉的需要也是人类具有抽象思维的一种验证 3.1点点作为绘画艺术中的最小视觉元素和语言元素它的产生是
5、必然的“点”在现代几何图形中没有长、宽、厚而只有位置是画家在创作画面时从具象到抽象从复杂的视觉世界中提取出来的最为简单的视觉语言元素“点”在画面上的突出抹掉了空间在画面上的价值使得空间变的更加意象了我们欣赏北宋画家米芾的萧湘奇观图这幅作品完全使用水墨并强化“米点”不去沉溺于传统的山水画的那种用笔墨的勾皴来表现那些树林、山石而画面效果也就有了那些“点”的组合出来的视觉信息也成就了差异于在此之前的山水画的特殊的神韵当我们欣赏米罗的那幅米罗美术馆听觉室的共鸣板的同时发现了“点”的意义被米罗推到了一个及至米罗要在画面里所要表现给人们的空间变的更加意象 画家米芾和米罗将点、线、面抽象出来直接装饰他们的情
6、绪世界怕那是具象的感觉但更多的蕴藏了画家个人的抽象情绪而且在努力突出着“点”的韵律组合他们力求从复杂的具象景物中提取更为简单抽象的图形语言因素是为了更好的表达他们对那些景物的感知从而让他们内心的那种情绪感染每一个人的视线对于画面来说那不单是一种单纯的表达景物而更多的是一种情绪的升华与满足是一种心灵上的装饰“点”在装饰画面里运用是广泛的可以理解为是对画面的一种说明“点”没有本身的长、宽、厚的限制只有位置的几何图形的这种特征使它对画面产生的视觉冲击对活跃画面气氛平衡画面组成显的那么不可或缺它同时也丰富了画面的层次“点”的各种形式的排列可以产生不同肌理效果的“面”这时点作为装饰绘画里略显单一的表达语
7、言开始活跃起来这是“点”作为画面语言出现的一种表现手段同时也是艺术家的一种思维组合形式的体现作为装饰画面里最小的语言单位它本身就是一种情绪的流露同时“点”作为一种符号也就传达给我们一种独特的视觉信息就像一段悦耳乐曲的音符传达着一种视觉的慰藉 3.2线“点”在空间里连续移动所产生的轨迹使人类在视觉上抽象出“线”的存在当我们欣赏一幅绘画作品时“线”把画面中停留的那种瞬间的情感连接成一片使我们的情绪潜移默化的随之流动着这种情绪的流动是发自我们内心深处的相对于这种视觉语言来说它让我们感受着画面里充满的种种矛盾、聚合与分割一个“点”任意移动所构成的图形可以划出直线和曲线的痕迹“线”作为几何学中的定性比“
8、点”的表达意象程度丰富的多在二维的空间里“线”只有长和宽没有厚度的描述着绘画的主题画家把对事物的观察通过线条的组织表达画家的感觉同时也为观赏者转述可视的形象东方绘画艺术尤其是中国画在线条的运用上可谓匠心独具传统的中国画线条很讲究线条的本身韵味画家把本身的思想与情绪寄托于线条的长短虚实抒发着画家的感性认识在中国书法和篆刻的艺术世界里彰显着线条的恒久魅力书法和篆刻可以说是把线的表现发挥到了极致同时线条也把书法和篆刻艺术表现的淋漓尽致 作为构成书法和篆刻的主要语言元素艺术家赋予了线条灵性意象的表达着艺术家的感情历程篆刻中所传达的那种阴阳相生相克的视觉冲击被线条分割、连接、融汇的那么自然与完美对于装饰
9、绘画里的线条而言它是依附于形体之上的同时线条也会独立于形体之外而充分的表达着其自身的形式美其一现代装饰绘画的线条依靠形体的变形变形而不破形筐形而不媚形变形使得线条显得不过于呆板而富于变化同时也产生了线条的自身韵味和装饰性例如敦煌壁画中的“飞天”婀娜多姿线条圆润、流畅四肢舒展彩带似云飘拂这时的线条在其造型上显示出了这一时期所独有的风格样式其二靠线条本身的组织、结构线条的穿插关系以及虚实浓淡的变化关键在于线条对于形体而言结合的和谐且富于形式的美感最重要的是变形后的形体能够很大程度地表现对象更能抒发画家内心的那种装饰情绪和追求那种独到的装饰性及风格从古代的地中海地区、埃及、希腊、罗马等地区的装饰图案
10、中可以领略线条在其装饰图案中的价值其中的线条肩负记载历史、事件等画面的主题同时也成为一种视觉符号 3.3面从客观的角度来讲唯一存在于我们所处环境中的存在的只有我们称之为“面”的视觉元素与点、线等造型元素性质相比较面的能量表现更占优势任何点、线的扩展延伸都以面的形态出现所以面在构成画面时以较大的形态出现充分发挥其不同的量感影响着整个空间的意味去仔细揣摩克里姆特的作品吻其中在人物服饰的创作上集合构成了大小不等微量元素但规律排列的面使画面即充满节奏又不失图案的生动变化面可以分很多种其中包括虚面和实面不同的面质给人不同的感受同时在画面中创造着不同的空间感观反映着创作者不同的情感思绪 在克里姆特的人生的
11、三个时期中中背景应用直线分割把平板的空间分成上部分黑色平涂形成实面而下部分应用了不同肌理处理手法形成虚面这种虚实对比打破了背景空间的单调在背景之间主题人物之间以及主题和背景之间应用了不同的实面和虚面构成了不同的亮度层次形成了丰富的节奏感同时不同的实面虚面表现的量感各有不同充分传达了作者要表达的主题人物和思想这些作品里所用的面已成为克里姆特表达自己内心世界的一种媒介一种比文字更能透析自己心灵的语言对于画家那是心灵的表述对于画面那是一种装饰的表达 4、结论 装饰绘画作为绘画的一种凭借着自身的独特性美化环境装点空间点、线、面作为装饰绘画的基本语言单位充分发挥着自身的特性、构成的美感传达着创作者的审美及情感而其自身韵味和装饰性在装饰绘画中也充分的体现出来作为装饰画面中基本单位元素点、线、面将永恒存在着在不同历史时期的装饰作品中发挥着他们的价值和意义 参考文献 1、韦自力.设计一点通面构成M.广西美术出版社,:6 2、赵殿泽.构成艺术M辽宁美术出版社,1987:6 3、德比奇(法),徐庆平译.西方艺术史M.海南出版社,:9 4、中国美术史及作品鉴赏编写组.中国美术史及作品鉴赏M.高等教育出版社,1997:7 5、欧阳琳.敦煌壁画解图M.甘肃文化出版社,:11 6、过大江.书法欣赏M.上海人民美术出版社,1997:10
