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1、篆书书法作品欣赏福字 平正、匀净、连贯、挪让和变化是篆书结体的基本法则本文为篆书书法作品欣赏福字希望对大家有帮助！ 篆书书法作品欣赏福字1 篆书书法作品欣赏福字2 篆书书法作品欣赏福字3 浅谈篆书写作 首先是篆书的文字问题近年在篆书展评选时作品的错别字现象屡见不鲜不少艺术水平很高甚至可以获奖的作品终因一两个错别字而被舍实属可惜文字是书法艺术的表现对象对象都搞错了书法也就不成其为书法了尤其对于篆书而言其所表现的文字往往又与现代通常意义上的文字有所不同也就是说有相当多的文字在篆书中词语的搭配不同 总之篆书创作文字的正确与否是关键这是对书家文字学知识水平的直接考证鉴于此建议有志于篆书创作的书家们应多
2、读一些文字方面的书籍尤其是与篆书相关的工具书如甲骨文诂林、古文字诂林、金文诂林、说文解字诂林、汉语大字典、作篆通假校补、篆书难记字辑录等 其次是篆书的线质问题无论是甲骨、金文、石鼓还是小篆都是凭一根起止无痕且极富弹力的线条在做无穷的变化那么什么样的线条才算极富“弹力”对此胡小石在书艺略论中谈道：有一要义须深切注意者凡用笔作书之线条必须有血肉有感情易言之既须有丰富之弹力刚而非石柔而非泥取譬言之即如钟表中常运之发条不可如汤锅烂煮之面条如此一点一画始能破空杀纸达到用笔之最高要求如何避免“汤锅烂煮之面条”又如何达到“破空杀纸”“有血肉”、“有感情”我认为首先是对线条“以力为美”、“以力见功”的最高要求
3、是否有所理解或感悟；其次是量的积累到质的飞跃真正达到“一日有一日之境界”；三是善于从古人范本中发现、挖掘可以创新的因子善于从生活和大自然中悟求自我善于从客观事物中把力的线条表现因素提取出来融化到书法的线条之中 第三是篆书的风格趣向问题我在参加全国第二届篆书展评选时发现一个令人感慨的现象数千人参加投稿作品量达上万件的全国篆书展真正从毛公鼎、大盂鼎、散氏盘、颂鼎、史墙盘、虢季子白盘等金文经典国宝重器的文字中走出来表现大篆的雄浑、厚重、苍茫、端庄、朴茂等正大气象的作品寥若晨星滚滚而来的大量作品俱为甲骨文、楚系金文、秦汉简牍、中山王器以及秦以后历代小篆一路这一路当然亦属篆书体系无可厚非但全国的篆书家们
4、无视于中原土地的肥沃都扎到一两块偏远的土地上去汲取养分势必造成书家群体整体的不健康了主流的金文在儿我认为就在商晚期西周早、中、晚期那一系列的“盘”、“鼎”、“簋”、“鬲”、“彝”、“壶”等浇铸有文字的青铜器此实为篆书家们取其精义、承古开新的中原大地离开了这片土地我们中华的篆书文化也就失去了根脉走了相貌我们的文化传承也会因此面目全非这等现象实在是引人深思令人痛惜所以在近年举办的历届“上元雅集”活动中我们唱响了一个“匡正篆书气象”的口号我一再告诫学生们一定要把刻苦的功夫用到金文的经典之中去不厌其烦地咀嚼、研磨打下深厚的基础才能在自由王国最大限度地承古、开新我也建议全国致力于篆书的方家们把奇谲、怪诞的风格走向略作收敛、回炉怕是重温经典还一片篆书天空的明朗
