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1、浅析舒曼艺术歌曲的创作特点艺术论文 内容摘要：文章论述了德国浪漫主义作曲家舒曼艺术歌曲创作方面的主要特征这位继“歌曲之王”舒伯特之后的又一位艺术歌曲创作大师他在选词、旋律、节拍、和声、曲式、钢琴伴奏等方面具有独特的创作风格和特点 关键词：舒曼艺术歌曲创作浪漫主义 舒曼（18101856）是19世纪上半叶德国浪漫主义作曲家、音乐评论家是继舒伯特之后为德国艺术歌曲创作做出重大贡献的第一人舒曼和舒伯特一样都用浪漫主义的灵感去创作艺术歌曲然而舒曼具有非常丰富的文学修养他的音乐比后者的音乐更精雕细琢深刻细致；不像舒伯特的易于外露的感情舒曼的作品与他内向的个性相吻合他的大多数作品是受到诗意的启示创作而成的
2、浪漫主义的诗意想象力和音乐家的敏感、细腻在舒曼身上完美地结合在一起舒曼是乐坛上的浪漫诗人本文主要阐述舒曼艺术歌曲在创作方面的主要特点 一、声乐作品借助诗歌的明确语义充满真情富于幻想具有强烈的浪漫主义气质 舒曼少年时代在文学、诗歌、音乐方面同时显露出天才富有诗人气质与灵性歌德、海涅的作品对他影响很大舒曼的艺术歌曲大多数以这些浪漫主义诗人的诗歌谱曲艺术歌曲选词严格通常采用诗人最有价值的诗歌作为歌词非常注重诗歌本身的艺术性他希望通过音乐的本质使诗歌焕发出更加动人的诗意来 如著名的声乐套曲诗人之恋这部声乐套曲是根据海涅的一首长诗改编的它描写了一个诗人对真诚爱情的向往以及失恋以后的痛苦作者用音乐的手段着
3、力挖掘诗歌的深刻感情更加细腻地表现原作的诗情画意使套曲具有很深的感染力诗人之恋这部套曲共有13首歌曲舒曼用简洁的笔法写出了复杂多变的艺术形象其中细腻的情感变化和诗情画意都通过音符表达出来吸引和感动着人们这部套曲的第一首歌曲灿烂鲜艳的五月里描写春天来到了百花盛开欣欣向荣诗人心里萌发了对爱情的渴望这首歌的曲调并不华丽却表达出发自内心的真诚歌曲到了结尾曲调有意地并不终止停在一个不稳定音上给人一种回味无穷的感受形象地表达出诗人对爱情生活的向往 二、舒曼的艺术歌曲以爱情为主要题材还兼有一些抒情的以风景描写为题材的歌曲和一些叙事曲 在舒曼的五百多首艺术歌曲中占比例最高的是爱情歌曲其中有很多艺术性非常高歌曲
4、集桃金娘是舒曼在1840年作为结婚礼物送给克拉拉的该集共有26首歌曲每一首都写得极其动人其中最受人们喜爱并传唱最广的是第一首献词在舒曼的歌曲中以抒情的风景描写为题材的歌曲也很多如月夜是一首具有典型的舒曼式浪漫主义风格的歌曲它是根据德国浪漫主义诗人艾兴多夫的原诗创作的这是一首分节歌钢琴引出月夜的宁静、安详的自然美丽夜空之景歌曲在宽广宁静的旋律上展开在第三节情感加强推向高潮抒发了作者思念故国、热爱家乡的心情在减弱的和声中全曲结束舒曼还写过不少叙事曲最出色的是两个掷弹兵这是舒曼思想性和艺术性都很杰出的叙事歌曲代表作歌词也是海涅的诗作它通过1812年从俄罗斯战败的两个法国士兵的对话来表达欧洲封建复辟以
5、后人们重新怀念拿破仑、向往资产阶级民主革命的思想情绪全曲采用通俗的手法音调铿锵有力引用了标志法国革命精神的马赛曲表现了战士视死如归的英雄气概 三、舒曼的艺术歌曲与德国民歌的联系比较隐晦旋律很短小大多不是结构完整的乐句 德国民歌有着与其他民族不同的特点它既不像意大利民歌外露的抒情也没有西班牙民歌豪放的性格它始终保持着朴实、内在、简洁、工整的特点舒曼在歌曲创作中虽然极少直接地引用德国民歌的曲调但他十分忠实于民歌的特色 舒曼的节奏最具有独创性他非常爱用复杂的节奏我们常见到跨小节的切分音高低声部的复节奏但有时他又坚持不变地在一个较长的段落中使用一个节奏型表现他独具的风格 在和声上舒伯特虽在创作手法上开
6、创了浪漫主义表现手法的新领域但还没有跳出古典和声的窠臼而舒曼则开辟了浪漫主义和声手法的新领域他力求和声“功能”强度的减弱运用不协和音转离调大胆他常采用大小调交替以及模糊调性的离调手法制造一种诗意的朦胧气氛和充满幻想的意境因此在演唱舒曼的抒情性艺术歌曲时必须具备能在高音区上渐弱和运用轻声的技巧唯此才能表达出这种缥缈的、超脱尘世的遐想和令人神往的意境 如舒曼用海涅的诗歌谱写的莲花音调自然朴素全曲基调是F大调,当唱到“月亮是她的情人用光辉将她唤醒”时调性向bA大调离调使歌曲进入一个情感高潮接着伴奏又造成离调效果舒曼用这样多变的调性对人物内心进行细致刻画形象地描绘了莲花的情态 在曲式上他挣脱古典样式不
7、受束缚依从感情的自由奔放抒发内心的感受曲式自由松弛从而形成了他创作上的又一大特点 四、舒曼的钢琴伴奏写作具有非常独特的效果歌曲旋律与钢琴伴奏结合完美音乐形象鲜明 舒曼在艺术歌曲的创作中独具匠心地对歌曲伴奏也作了非常精确的首尾一贯的设计把艺术歌曲曲调与钢琴伴奏结合得天衣无缝使钢琴伴奏更能体贴入微展现了无穷无尽的可能性在舒曼的歌曲中钢琴与人声密不可分有时钢琴部分甚至超过歌唱部分他还常常在歌曲的末尾加上大段的钢琴尾奏像尾声又像发展部分在这些部分常会出现新的乐思使歌曲的意境更上一层楼 假如说舒伯特的钢琴伴奏写作还属于古典技巧的话舒曼的伴奏则已开创了浪漫主义钢琴表现技巧的新天地他的转调手法使音乐从古典和
8、声和转调法中解放了出来从而丰富了和声色彩和变化丰富了表现的手法和技巧此外他还吸收了复调音乐的织体写作风格加强了钢琴伴奏内声部旋律的活跃性更丰富了钢琴的表现力及表现范围 俄罗斯音乐评论家斯塔索夫说舒曼是贝多芬、伯富朗兹、舒伯特之后最有天赋的一个继承者他的艺术歌曲更侧重于通过贴切的情感与心理状态描绘大自然的优美景色使音乐形象更加鲜明生动呈示出一种独特的“意境美” 如核桃树这是一首突出的带有舒曼歌曲中“钢琴伴奏与歌唱同样重要”之特点的声乐作品歌曲旋律并不十分宽广、流畅而大多是短呼吸式的小句子在曲子中起着主导作用美丽的钢琴琶音音型和一再出现的主题动机把春风荡漾、树叶沙沙作响的诗意以及青年人对爱情的幸福
9、憧憬表现得无比生动在变化三段式的中段则进一步表现了树叶在耳语、少女在倾诉的意境而后随着旋律线的低沉刻画了少女憧憬着爱情的幸福含笑进入梦乡的形象全曲在盎然的诗意中达到了高潮听来让人回味无穷给人以一种身临其境的美感享受 还有如奉献的结束部分舒曼借用了舒伯特的圣母赞的旋律把克拉拉比作圣母来倾诉他对克拉拉的赞美和敬仰舒曼很多歌曲的主要内容是用伴奏来表达的因此要深刻理解舒曼的艺术歌曲就必须认真理解其伴奏的每一个细节 舒曼的艺术歌曲能够深刻准确地从独特的角度表达出诗歌的意境他将旋律与语言音节、语调紧密地结合在一起以至于他的歌曲如果不用德语演唱就会黯然失色 舒曼这位伟大的作曲家在艺术歌曲的创作方面显示出了其过人的浪漫主义才情他的歌曲创作对德国艺术歌曲的发展产生了深远的影响 参考文献： 1张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社1983年第1版 2方之文舒曼诗的音乐音乐的诗人民音乐出版社出版1998年第1版 3（英）蒂姆道雷著朱健慧译舒曼江苏人民出版社出版1999年第1版 4尚家骧欧洲古典抒情歌曲集人民音乐出版社1995年 5叶松荣西方音乐史略文化艺术出版社出版1990年
