新闻摄影的审美三态:兼评著名摄影作品《胜利之吻》 [摘要]把作品的创作过程与作品的传播效果联系起来尤其对作品问世后的命运进行研究可以进一步熟悉到思想荚感和情感升华是作品产生影响力的根本本文试以历经60年而不衰的影作《胜利之吻》为蓝本说明新闻摄影审美的三种形态即现场势态、审美情态、象征意态是作品产生影响力的根本[关键词]新闻摄影；审美；形态《国际新闻界》杂志①刊登了一幅图片《瞬间的气力》(同名《胜利之吻》)配文先容：这幅作品摄于1945年8月14日它深刻地反映了人类向往和平、痛恨战争的主题感染了每一位读者产生了经久不衰的魅力此前《环球时报》②在《“世纪之吻”从何来?》的文章中曾表露：“一位名叫吉姆·雷诺尔斯的75岁老人公然承认照片中的男性公民就是自己照片并非摄于当年8月而是5月也就是战胜德国纳粹的日子”3个月后公布于世造成了时代背景的错位拍摄这幅照片的摄影师名叫阿尔弗雷德·艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)③这是他根据《生活》杂志老板的授意从创意、构图直至被吻***小姐身体的姿态都是经过精心策划的而作者艾森施泰特却说：日本公布投降那天我在时代广场上看见一个士兵沿着大街奔跑一路上拥抱任何一位成年女性当他抱住一位白衣***时我一口气拍了4张他与***接吻的镜头美国《生活》杂志1945年8月第一次发表这幅作品时的文字说明是这样写的：“第二次世界大战结束之吻”而且第二次世界大战④“结束”是在8月而不是5月这也是铁的历史事实从以上有关材料来看《胜利之吻》在性与实效性方面是存在争议的⑤但有意味的是：这幅作品距今已有半个多世纪了它仍然在各类杂志的评选中居20世纪最具影响的摄影作品之首几年前国外报刊发起寻找该作“画中人”的信息竟***了好几位“画中人”***太太让问“吻后说了啥”终于辨出“无言”是真人直到今天作品仍在高频率放映众多读者以为：即使作品与新闻事实不符也难以忘怀其画面及其感人魅力这正好应合了艾森施泰特生前的话：“人们告诉我当我走进天堂后他们会记住这张照片也就是说也记住了我”⑥为什么年龄代序读者对作品的钟爱并不减退?甚至淡视事件发生的具体时日或经过持续欣赏这幅以情理逻辑为基础、相对不的新闻图片?这说明作品的背后存在着超越时空的深层次内涵***文艺理论家列夫丘克曾说每一件作品都会在某一范围的人们中间得到最积极的反响正是这一作品所提出的题目是他们最感爱好、最易理解、最有内在需要的原创性审美形态在新闻摄影的策划、拍摄、编辑、赏析等传播环节中拍摄作品这一环节始终是第一位的拍摄者植根于原始生活越深创造的域境就越宽广作品的原始创新性也越大可是拍摄者真正到达了现场成为了生活事件的观察者有了对主题的熟悉却往往不能拍到好照片这中间可能有多方面因素但是透过《胜利之吻》超越时空而被人们钟爱的现象可以发现新闻图片传播活动是一种动态的由创造者、传播者和读图者交相催生的互动效应在这三维的互动效应中有一种标准起着牵一发而动全身的作用这就是新闻摄影的审美三态：即现场的瞬间势态主体的审美情态熟悉的象征意态这三者是作品原始创新的支点在这“三态互动递进”的关系中第一现场势态是构成新闻图片信息的条件它由瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌三个成分组成；第二个美感情态是新闻反映社会美的创造性特征受制于作者与读者的审美感知、审美意识和审美理论；第三个象征意态则是新闻摄影“皇冠上的明珠”其美感呈现出热昧状与模糊状其时空呈现出开放性与层级性它是对事件本义的抽象化延伸和立体化超越既具有图片信息的传播价值也具有人生意义的思辨价值假如以“名作”为参照对象应当承认：在当今新闻图片报道中往往比较重视图片信息的短平快而忽视对瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌的探索；比较注重对摄影对象的纪实抓取而缺乏自觉的新闻审美意识和审美理论指导；比较盼看作品具有丰富的内容和内涵但对作品的象征意态却缺少追求新闻摄影传播效果要求我们：每一位忠于职责的摄影记者或图片编辑都应该是“三态合一”的追求者由于第一态是新闻图片这一精神产品立身的基础可谓“真”；第二态是创造者进进新闻审美体验的标志可谓“美”；第三态则是作品成为“历史存照”或“瞬间精华”的依据可谓“妙”这“真、美、妙”三种形态代表着三个高度“三态合一”可谓“有境界则自成高格”⑦对于《胜利之吻》这幅佳作来说审美“三态”完美地体现在它的画面里：有限的方寸间无穷的永恒影作者、作品、读者勾通理解；瞬态、情态、意态水乳交融；“三态”潜存于画面简约的画面对应无穷的意象达到了新闻摄影原始创新的最高境界现场势态新闻摄影的现场势态指的是新闻事件发生、发展的势头与形态它以凝固画面的瞬间为最小的检测单元新闻摄影的美感存在于“现场势态”之中因此这一“现场势态”也同时是审美之所新闻摄影记者理所当然地要关注基本的新闻事实即事实材料的骨干部分所谓的五个“W’还有新闻的“新”新闻的指导意义如何读者是否欢迎等题目而这些考虑是通过新闻发生的现场势态实现的假如陷进了“公式化”的机械程序则新闻作品的“一汪活水”就会变成“一潭死水”新闻摄影凝固的影像固然是短暂的瞬间但这个瞬间存在于事件发展的过程之中只有通过密切地观察才能发现并锁定其中的某个场景这个场景正是最佳瞬间模式表现为诸种摄影要素有秩序地、恰到好处地呈现为“有意味的形式”主体鲜明突出陪体交待情节环境烘托气氛影调表现透视一切与主题无关的要素都排除在取景框外当然这“有意味”的瞬间模式会因题材的不同而呈现不同的样式此时创造者的全部精力只需要集中在主体的瞬隙状貌上透过主体生动的表情饱和的情绪变化的行动等外在现象往发现其生机勃勃的内心世界并在对象的心灵情思外化之时确认自己熟悉和判定的正确度发出捕捉的指令这一“瞬隙状貌”隐躲在事物发展的瞬时过程中发生在瞬间模式形成的基础上它的信息量大、饱和度高、主题指向性明显经常成为“瞬间精华”之所在《胜利之吻》发生在纽约时代广场有好几位摄影家都拍到这一个场面一位海军摄影师维克多·乔治森⑨使用120双镜头相机拍摄白衣***的腿部被切往破坏了她优美的体态画面呈呆板方形构图主体不鲜明地出现在背景上透视效果受阻而艾氏采用135相机竖式构图大街线条向前方汇聚主体鲜明突出形成悠远的透视效果；***的头、腰、腿三点绷成反弹式的优美弯弓男士表达了喜悦的热度***回敬以充分理解的态度；士兵握过枪的手此刻停留在白衣天使的腰间刚柔成趣地凸现了结构中心使得作品具有与众不同的新闻敏感和新闻美感所以“照片来源于大脑”的艾氏名言能够伴随着他的作品互为印证地流传至今这不能不说他对现场势态的把握高人一筹 [摘要]把作品的创作过程与作品的传播效果联系起来尤其对作品问世后的命运进行研究可以进一步熟悉到思想荚感和情感升华是作品产生影响力的根本本文试以历经60年而不衰的影作《胜利之吻》为蓝本说明新闻摄影审美的三种形态即现场势态、审美情态、象征意态是作品产生影响力的根本[关键词]新闻摄影；审美；形态《国际新闻界》杂志①刊登了一幅图片《瞬间的气力》(同名《胜利之吻》)配文先容：这幅作品摄于1945年8月14日它深刻地反映了人类向往和平、痛恨战争的主题感染了每一位读者产生了经久不衰的魅力此前《环球时报》②在《“世纪之吻”从何来?》的文章中曾表露：“一位名叫吉姆·雷诺尔斯的75岁老人公然承认照片中的男性公民就是自己照片并非摄于当年8月而是5月也就是战胜德国纳粹的日子”3个月后公布于世造成了时代背景的错位拍摄这幅照片的摄影师名叫阿尔弗雷德·艾森施泰特(Alfred Eisentaedt)③这是他根据《生活》杂志老板的授意从创意、构图直至被吻***小姐身体的姿态都是经过精心策划的而作者艾森施泰特却说：日本公布投降那天我在时代广场上看见一个士兵沿着大街奔跑一路上拥抱任何一位成年女性当他抱住一位白衣***时我一口气拍了4张他与***接吻的镜头美国《生活》杂志1945年8月第一次发表这幅作品时的文字说明是这样写的：“第二次世界大战结束之吻”而且第二次世界大战④“结束”是在8月而不是5月这也是铁的历史事实从以上有关材料来看《胜利之吻》在性与实效性方面是存在争议的⑤但有意味的是：这幅作品距今已有半个多世纪了它仍然在各类杂志的评选中居20世纪最具影响的摄影作品之首几年前国外报刊发起寻找该作“画中人”的信息竟***了好几位“画中人”***太太让问“吻后说了啥”终于辨出“无言”是真人直到今天作品仍在高频率放映众多读者以为：即使作品与新闻事实不符也难以忘怀其画面及其感人魅力这正好应合了艾森施泰特生前的话：“人们告诉我当我走进天堂后他们会记住这张照片也就是说也记住了我”⑥为什么年龄代序读者对作品的钟爱并不减退?甚至淡视事件发生的具体时日或经过持续欣赏这幅以情理逻辑为基础、相对不的新闻图片?这说明作品的背后存在着超越时空的深层次内涵***文艺理论家列夫丘克曾说每一件作品都会在某一范围的人们中间得到最积极的反响正是这一作品所提出的题目是他们最感爱好、最易理解、最有内在需要的原创性审美形态在新闻摄影的策划、拍摄、编辑、赏析等传播环节中拍摄作品这一环节始终是第一位的拍摄者植根于原始生活越深创造的域境就越宽广作品的原始创新性也越大可是拍摄者真正到达了现场成为了生活事件的观察者有了对主题的熟悉却往往不能拍到好照片这中间可能有多方面因素但是透过《胜利之吻》超越时空而被人们钟爱的现象可以发现新闻图片传播活动是一种动态的由创造者、传播者和读图者交相催生的互动效应在这三维的互动效应中有一种标准起着牵一发而动全身的作用这就是新闻摄影的审美三态：即现场的瞬间势态主体的审美情态熟悉的象征意态这三者是作品原始创新的支点在这“三态互动递进”的关系中第一现场势态是构成新闻图片信息的条件它由瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌三个成分组成；第二个美感情态是新闻反映社会美的创造性特征受制于作者与读者的审美感知、审美意识和审美理论；第三个象征意态则是新闻摄影“皇冠上的明珠”其美感呈现出热昧状与模糊状其时空呈现出开放性与层级性它是对事件本义的抽象化延伸和立体化超越既具有图片信息的传播价值也具有人生意义的思辨价值假如以“名作”为参照对象应当承认：在当今新闻图片报道中往往比较重视图片信息的短平快而忽视对瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌的探索；比较注重对摄影对象的纪实抓取而缺乏自觉的新闻审美意识和审美理论指导；比较盼看作品具有丰富的内容和内涵但对作品的象征意态却缺少追求新闻摄影传播效果要求我们：每一位忠于职责的摄影记者或图片编辑都应该是“三态合一”的追求者由于第一态是新闻图片这一精神产品立身的基础可谓“真”；第二态是创造者进进新闻审美体验的标志可谓“美”；第三态则是作品成为“历史存照”或“瞬间精华”的依据可谓“妙”这“真、美、妙”三种形态代表着三个高度“三态合一”可谓“有境界则自成高格”⑦对于《胜利之吻》这幅佳作来说审美“三态”完美地体现在它的画面里：有限的方寸间无穷的永恒影作者、作品、读者勾通理解；瞬态、情态、意态水乳交融；“三态”潜存于画面简约的画面对应无穷的意象达到了新闻摄影原始创新的最高境界现场势态新闻摄影的现场势态指的是新闻事件发生、发展的势头与形态它以凝固画面的瞬间为最小的检测单元新闻摄影的美感存在于“现场势态”之中因此这一“现场势态”也同时是审美之所新闻摄影记者理所当然地要关注基本的新闻事实即事实材料的骨干部分所谓的五个“W’还有新闻的“新”新闻的指导意义如何读者是否欢迎等题目而这些考虑是通过新闻发生的现场势态实现的假如陷进了“公式化”的机械程序则新闻作品的“一汪活水”就会变成“一潭死水”新闻摄影凝固的影像固然是短暂的瞬间但这个瞬间存在于事件发展的过程之中只有通过密切地观察才能发现并锁定其中的某个场景这个场景正是最佳瞬间模式表现为诸种摄影要素有秩序地、恰到好处地呈现为“有意味的形式”主体鲜明突出陪体交待情节环境烘托气氛影调表现透视一切与主题无关的要素都排除在取景框外当然这“有意味”的瞬间模式会因题材的不同而呈现不同的样式此时创造者的全部精力只需要集中在主体的瞬隙状貌上透过主体生动的表情饱和的情绪变化的行动等外在现象往发现其生机勃勃的内心世界并在对象的心灵情思外化之时确认自己熟悉和判定的正确度发出捕捉的指。
