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1、第三章 衣纹和衣褶和表现,第一节 衣纹的表现 第二节 衣褶的表现,第一节 衣纹的表现,一、衣纹的产生 1.衣纹的概念 所谓衣纹是指着装人体由于运动而引起的衣服表面的衣襞变化，这些变化直接反映着人体各个部位的形态及其运动幅度的大小。 2.衣纹的产生 当人体各个部位运动时，由于抻拉的作用致使衣服的某些地方出现了余量，这些多余的部分堆积起来就产生了衣纹，衣纹一般多出现在四肢的关节处、胸部、腰部及臀部等。,下一页,返回,第一节 衣纹的表现,二、面料质感与衣纹的关系 由于服装面料的品种丰富多彩，质感各异，所产生的衣纹感觉也各具特色，这就给时装画中衣纹的处理带来一定的难度。 我们知道，用不同风格的线条来表
2、现各种面料的衣纹感觉并非是一件容易的事情，但有一点是显而易见的，各种面料的质感是与构成此种面料的纤维性能有着直接的关系的，我们从中可以寻找到一定的规律。,上一页,下一页,返回,第一节 衣纹的表现,例如:棉麻类织物的衣纹其线条是挺而密集的;丝织物的衣纹其线条是长而流畅的;毛织物的衣纹其线条是圆而柔和的;化纤类织物的衣纹其线条是硬而富于弹性的等等。另有一些多种纤维混纺织物、皮革类、裘皮及现代新型纤维织物等均有着不同的衣纹感觉，要善于选用与各种织物的衣纹感觉相适宜的线条来加以表现和进行艺术处理，见图3-1、图3-2。,上一页,返回,第二节 衣褶的表现,一、衣褶与服装制作工艺的关系 衣褶和衣纹有着本质
3、上的区别，如果说衣纹是自然产生的话，那么，衣褶则是人为创造的。衣褶的产生与服装制作工艺于段有着直接的关系。 我们常见的衣褶一般分为活褶和死褶两种:活褶，即用绳、带、松紧带或其他手段抽系、折叠而形成的没有规律的褶，这种褶给人的感觉是自然而洒脱;死褶，即运用服装工艺手段而制成有规律的褶，这种褶给人的感觉是严谨而规整，以上两种衣褶均为服装设计的表现手段之一，利用衣褶的各种变化和不同的艺术处理己成为现代服装的重要特征之一。见图3-6至图3-9。,下一页,返回,第二节 衣褶的表现,二、衣褶的线条表现 在画时装画时，对衣褶应是客观表现的，而对于衣纹线条的处理则是以简化、概括为准则的。在其他的艺术形式中，对
4、衣纹的表现各有不同的侧重，如在一些连环画或插图中，常常用衣纹的疏密、虚实关系来体现其艺术特色;而在一些雕塑作品中，为追求某种特殊的视觉艺术效果，对衣纹更是充分地加以强调和夸张。 然而在时装画中，衣纹的处理是要进行高度提炼和取舍的，力求整体效果而且简明、清晰。 值得注意的是，过多的衣纹常常会与衣服本身的结构线(缝子、省道、开视等)相混淆，有时反而喧宾夺主，影响了服装造型结构的充分表达。,上一页,返回,图3-1 衣纹的表现图例(1),返回,图3-2 衣纹的表现图例(2),返回,图3-6 衣褶的表现图例(1),返回,图3-7 衣褶的表现图例(2),返回,图3-8 衣褶的表现图例(3),返回,图3-9 衣褶的表现图例(4),返回,
