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1、第二章,文学的体裁 散 文,教学目的：,1、了解散文的分类。 2、把握散文的特征。 教学重点： 了解散文的分类。 把握散文的特征。,一、散文概念,现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。 广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。 狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。,二、散文的分类,散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为： 记叙性散文 抒情性散文 议论性散文,记叙散文,以记
2、叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。 记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感。,记叙散文,根据内容的侧重点不同，又可分为记事散文和写人散文。 偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的落花生，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的从百草园到三味书屋。在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。,记叙散文,偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅藤野先生。人物形象是否真实是它与小说的区别。,记叙散文,游记性散文。它的内容十分广泛，山川
3、景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。 游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。,抒情性散文,主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。 富有情感是所有散文的共同特征，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。 抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。,抒情性散文,托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。如杨朔的多数散文，矛盾的白杨礼赞等。,抒情性散文,借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物
4、以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生。如朱自清的荷塘月色、刘白羽的日出等。,议论性散文,以发表议论为主的散文称为议论散文。 它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。 它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。 它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体。鲁迅先生的杂文、陶铸的松树的风格等都是典型的议论散文。,三、散文的特征,总特征：形散神不散（形散神凝）。 较强的纪实性 取材的广泛性。 3.形式的灵活性 诗意浓郁。 语言优美 （篇幅）短小精悍。
5、,较强的纪实性,散文具有较强的纪实性质。但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。 一是主张绝对真实 二是主张“大实小虚” 三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在,主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸。散文特写决不能仰仗虚构。它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。”（周立波散文特写选序，散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年）,主张“大实小虚”：“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。也就是说，在
6、保持题材上大体真实的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的。关键则是要大实小虚。”（韩少华散文散论，北京师范大学出版社写作论）,供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：“谈散文创作，我们还不能不谈虚构。虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用。散文创作也不一味地排斥这种方法。具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别。供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么
7、严格，允许有虚构成分存在。”（冠显散文写实说）,“大实小虚”,首先，“大实小虚”说在实践上反映了散文创作的客观实际。以冰心小桔灯为例，据散文家韩少华说：“前不久，在拜访冰心同志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女孩父亲的姓氏都是确凿的，是实有其人、实有其事的。”“只是在个别次要之处做了一点虚构。”冰心在漫谈小桔灯的写作经过一文中，对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补充说明，即“我的朋友”这个次要人物是虚构的。 “大实小虚”说在理论上也是顺理成章的，散文是文学作品，而虚构是文学作品常用的一种手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚构又不能破坏散文的纪实性
8、原则，所以它只能是“大实小虚”了。,取材的广泛性。,郁达夫说：“散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可谈。”（达夫自选集） 鲁迅说，散文的“题材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”（致罗清桢，鲁迅书信P241），人民文学出版社1959年版） 周立波说：“举凡国际国内大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段历史，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想。往日的凄惶，今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者。”（散文特写选序言） 骆文说，散文“作为一种文体，好处甚多。一石之嶙，可以为文。一水之波，可以写意。一花之瓣，可以破题。实在自由。”（我的散文观）,散文作者“触目
9、闻声，随处可感。鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成雪的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，致成白杨礼赞；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有海上的日出；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇记一辆纺车；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的茶花赋。总之，一个作者的所见所闻，所知所感，都有可能被取来作为写散文的材料。”（汉基关于散文取材种种）。,取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人以知识、美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什。 其次，表现在写作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料，十分自由。 如秦牧的土地。,3.形式的灵活性,结构多种多样 表达方式
10、自由灵活。 语言运用自如。,结构多种多样,首先散文的结构中心多样。 既可以用人物为结构中心，如藤野先生；可以用典型的细节为结构中心，朱自清背影；可以用景物为结构中心，郁达夫故都的秋；也可以用某一象征事物作结构中心，如茶花赋。 其次，散文的结构形式不拘一格： 有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料，如小桔灯和从百草园到三味书屋；有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁挖荠菜和杨朔荔枝蜜；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如土地。,表达方式自由灵活,散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法。记叙散文以叙述、描写和议论
11、；议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情。,语言运用自如,现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语、歌谣谚语等语言形式。 文言语辞如陶铸松树的风格中：“松树的生命力可谓强矣！松树要求于人的可谓少矣。” 用歌谣谚语的如：竺可桢大自然的语言中引用了“阿公阿婆，割麦插禾。” 郦道元巫峡中“长江三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”,诗意浓郁,真正的散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样。毫无诗意的散文是没有生命力的。因此，散文作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意。 杨朔说：“不要从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有
12、诗意。你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思凡是遇到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境。”“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句。”（东风第一枝小跋，转引自现代散文序跋选P190,百花文艺出版社1983）,散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的，其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的。 a、散文一般采用第一人称，写“我”的所见所闻所感。无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色彩，是“作者心灵的歌声”（高尔基）。b、散文有自
13、己特殊的笔调，即所谓散文笔调。散文笔调，首先是语言凝练，优美富有文采；其次是笔法灵活疏放，挥洒自如。,语言优美,讲究文采。 灵活疏放。 注重节奏。,讲究文采,常用多种手法，或浓墨重彩、或淡笔轻彩，着力表现事物的“画意”，再现美好的形象。有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的“诗情”和“画意”。如朱自清先生春中开头几句： 桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞，白的象雪。 再如赤壁赋中写箫声一段： 其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平常的语言，写
14、出极美的文章来。即所谓的“家常风”。如魏巍我的老师。,灵活疏放,作者可以浮想联翩，随意点染，任情穿插，时而叙，时而议，时而抒情，或将它们水乳交融起来。可谓腾挪翻飞，无不随心应手。,注重节奏,句式富于变化，有时骈散相间，平仄相调；有时长短交错，张弛相映，使作品富有音乐美。 袁鹰青山翠竹：“血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰，竹子烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有深埋于地下的竹根。”,（篇幅）短小精悍。,散文一般篇幅短小，层次较少，结构不很复杂，但又具有选材精要，言简意赅，立意深邃的特点。 郁达夫“一粒沙里见世界，半瓣花里说人情。”（现代散文序跋选） 秦
15、牧说：“像苏州的园林，小是小了，然而却境界深邃，天地开阔。（园林 扇画 散文见笔谈散文）,四、散文笔法,散文笔法有许多，主要有 写意、 延伸、 指点、 兴波,写意,写意是指以简练的笔墨传神。 常用于叙事和写人。叙事时，常用以虚带实的方法，概括地把事物的特征和精神表现出来，在能反映事物精神的关键处，也常着意重写。如朱自清的背影。写人时，常用粗中带细的方法，寥寥几笔，把人物的精神勾勒出来，如阿长与山海经中有关阿长神态的写照。,延伸,延伸就是凭借想象和联想，围绕某人某事进行多方向的伸展。事实就是前文所讲的联想，主要有纵式延伸、横式延伸、多边延伸和捎带一笔。,这种笔法就是捎带一笔。会增添许多“散文味儿
16、”。 比如鲁迅的散文父亲的病中，写到那些庸医为父亲开了一些奇怪的药方后，这样写道： 芦根和经霜三年的甘蔗，他就从来没有用过。最平常的是“蟋蟀一对”，旁注小字道：“要原配，即本在一窠中者。”似乎昆虫也要贞节，续弦或再醮，连做药资格也丧失了。 似乎是节外生枝，但是这根“枝”，其味特浓，它幽默风趣，把对庸医的嘲讽，表现得淋漓尽致，人们读了非但不会认为是“蛇足”，而且感到它正是文中十分精彩之处。,指点,是在行文时用议论的方式把自己的倾向表露出来。在小说中，作者一般不大直接站出来指点，他的见解和倾向要通过情节和场面自然而然地流露；散文则不同，它允许作者直接站出来表白、亮相。,指点的要求,指点要注意火候 要含蓄、形象 要和写人叙事紧密配合,指点要注意火候,指点要出现在三种地方： 一是从感性到理性的飞跃、升华处。 二是在写人叙事中穿插进行
