世界电影史剖析

《世界电影史剖析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《世界电影史剖析（52页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、世界电影史,主讲教师：黄望莉 上海大学影视艺术技术学院艺术系,第一章:早期电影工业（18801919）,照相的 发明：世界第一张照片餐桌（1824） 第一个把照相术用于活动摄影的是英国冒险家穆布里奇使人们看到了马在奔腾过程中的分解动作。 第一台摄影枪1秒曝光12格，1888年10月世界第一架电影摄影机制成。此后，放映机的发明都为电影走入大众作出了贡献（爱迪生，卢米埃尔）。 1895年12月28日，世界第一次电影的公开放映出现了，卢米埃尔兄弟第一次把他们制作的影片在巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室公开放映。标志着电影诞生。,第一章：早期电影工业（18801919）,卢米埃尔兄弟是写实主义传统

2、的创始人，拍摄了许多影片，如水浇园丁等，但是他们后来专注于电影的放映。卢米埃尔电影公司遍及世界的放映也为他带来了大量的片源，主要以风景电影和时事电影闻名。 法国乔治梅里爱是技术主义传统的创始人。他的主要贡献是以其讲求摄影技巧和舞台布景，拍摄的轻松幻想影片而闻名于世。代表作品月球旅行记(土豆网) 百代公司和高蒙公司分别建立摄影棚，电影工业的出现。,第一章：早期电影工业,英国“布莱顿学派”：在英国电影制片人中，一群居住在布莱顿的休闲小镇及其在周边工作的人，如阿尔伯特史密斯和詹姆士威廉逊，他们对电影特技效果和剪辑技巧的探索影响了许多人。如鲸吞和玛丽珍妮的灾难。 美国电影经历了混乱的模仿和剽窃之后，1

3、898年之后，美国电影工业开始逐步稳定的成长。美国幕镜公司（AM&B）和维太格拉夫公司。这个名称反映了两家公司在西洋镜片和投射放映影片的专长。幕镜公司1908年雇佣了格里菲斯，而官司败诉的爱迪生公司雇佣了鲍特。,第一章：早期电影工业（18801919）,鲍特及其火车大劫案(1903)：11个镜头叙述了一伙劫匪劫持一辆火车的故事。完全依靠单镜头段落将各段合乎逻辑的连接在一起。 美国电影工业的崛起：1）剧情片的崛起：多本影片的出现和放映。2）明星制：从演员的名字不公布到以演员为招牌，如：“比沃女孩”和“维太女孩”。3）电影中心向好莱坞迁移：新泽西和纽约，还有芝加哥和费城等，为了寻找眼光充足的地方拍

4、片，南加为电影提供了不仅是阳光，还有各种各样的自然景观。4）制片厂制度的形成: 1912年专利公司败诉，独立公司重组扩展形成了制片厂制度。成为美国电影工业的基础。,第一章：早期电影工业（18801919）,格里菲斯的伟大贡献：从1908年，为比沃格拉夫公司拍摄了400多部短片，1914年后，自组公司开始了一个国家的诞生（12本）等。 一个国家的诞生以两个家庭的冲突，史诗性的展现了了美国南北战争的历史。影片创造了许多富于表现力的镜头，从宏大的战争场面到人物日常生活细节，著名的是“最后一分钟营救”交叉剪辑营造了一个逐步升温的紧张刺激场面。 党同伐异（1916）片长14本，三个半小时，四个独立事件：

5、古巴比伦王国的陷落、救世主生命的最后时光、法国的圣巴尔特雷米教堂的大屠杀、当代美国的劳工罢工时间和暴力活动。全片以插卡字幕和一名推动摇篮的老妇人来表现故事之间的变换。剪辑的大胆实验和摄影技巧都使得这部影片确立他的历史地位。,第一章：早期电影工业（18801919）,好莱坞这一时期的“打闹喜剧片”和“西部片”也较为盛行。 “打闹喜剧片”的代表人物：麦克塞纳特（启斯东警察）、查理卓别林（流浪汉）、哈罗的罗克（大学生）、肥仔洛斯克奥巴克和布斯特基顿（放映影片）。 “西部片”西部片是以美国的西部为故事背景, 以19世纪下半叶美国人开发西部荒野土地为题材的影片。因此西部片是美国所独有的一种影片样式。 西

6、部片并不是历史的再现或西部生活的写照, 而是反映了某种道德理想的神话或寓言, 体现了善必胜恶的思想。 这一时期有：以“好坏人”著称的哈特那饱经沧桑形象、模式化的剧情、衣衫褴褛的造型，再加上一点写实手法，使他的影片别有一种历史的真实。而有着西部骑马术背景的密克斯泽强调的是迅速敏捷的动作、惊险的骑术绝技，很快就成为默片时代最受欢迎的牛仔明星。,第二章：默片后期（19191929）,法国电影的发展：卢米艾尔和梅里爱之后，百代公司和高蒙公司代表了法国电影工业的产生。百代公司经历了垂直整合和横向整合之后，成为世界上最大的公司。喜剧电影大受欢迎，如麦克斯林戴系列。经历第一次世界大战，美国电影进入法国才真正

7、的对他们的电影产生影响。 从1918年到1923年，法国一些导演将电影作为一种艺术探索：印象派电影诞生。代表人物是：让德吕克，谢尔曼杜拉克，让爱浦斯坦等 。“上镜头性” 是这个流派的理论基础。印象派电影的代表作品有西班牙的节日（1919）、狂热（1921）、车轮（1922）、忠实的心（1923）等。,第二章：默片后期（19191929）,1912年以前，电影在德国受到歧视。之后，“作者电影”的出现，电影的配额制度不攻自破。 1914年，“作者电影”也逐渐衰落，诞生电影工业却一直在发展，主要归功于“明星制”的出现。第一次世界大战爆发，反而推动了德国电影工业的发展。 1920年，卡里加里博士是表现

8、主义流派的代表作品。表现主义电影一般认为大约有二十四部，均出现在19201927年之间推出上映。在技法上，德国表现主义电影表现在场面调度上。德国表现主义电影剪辑的缓慢，取材上，经常采用过去时间或异域风光为背景的故事，或者是与幻想和惊骇有关的元素来组成电影。 代表作品是蜡人馆、浮士德和大都会。而后者在1927年1月上映，标志着这一运动的结束。,第二章：默片后期（19191929）,苏联蒙太奇学派：19181920年，战时共产主义时期的艰难处境中，吉加维尔托夫为人民教育委员会拍摄了第一部新闻影片，成为蒙太奇纪录电影“电影眼睛”学派的代表人物。,第二章：默片后期（19191929）,“电影眼睛”学派

9、认为：资产阶级发明的场面调度，电影剧本，演员，摄影棚等通通加以排斥，主张“实况拍摄”方法，像拍纪录片一样，用一种不为被摄者所知的方法拍摄“生活即景”，认为电影的实质在于拍摄角度和蒙太奇，也就是电影有可能以那种异乎寻常的，别人想不到的眼光去观察现实生活，并以蒙太奇手法把各个经过选择的镜头加以重新组合，创造出一个新的现实。,第二章：默片后期（19191929）,库里肖夫效应：为了强调蒙太奇的重要，他做了一个著名的实验：对著名演员伊凡莫索金表情自然的近景重复剪接上其他不同内容的镜头：一碗汤、一具尸体、一个婴儿等。显露出演员的饥饿、悲伤、慈爱等索带给观众的感受。 “库里肖夫效应”所带给的启示是，观众看

10、电影时的反映主要不是在单一镜头的基础上发生的，而是此后制约于电影镜头的蒙太奇剪辑或者是叠增。这些理念成为蒙太奇理论的核心。,第二章：默片后期（19191929）,爱森斯坦的罢工（蒙太奇运动的第一部重要作品）、战舰波将金号（获得世界影响的代表作品）。 “杂耍蒙太奇”:1923年提出，表达震惊和刺激的意思。代表作罢工 “辩证蒙太奇”：冲突论战舰波将金号 “理性蒙太奇”：将视觉形象转化为理性认识，代表作十月,第二章：默片后期（19191929）,普多夫金的母亲有力的推动了蒙太奇运动发展。 科静采夫及其“奇异演员养成所”成员，再到杜甫仁科接受并发展了这一运动。 苏联蒙太奇电影学派的形式和风格：在叙事上

11、，以社会力量为事件发生的动因。个性和心理的结果是缘于不同社会阶级身份使然。在蒙太奇剪辑中，通过省略剪辑（跳接）、重复剪辑、交互剪辑等理性蒙太奇观念，产生镜头间的冲突产生思想。,第二章：默片后期（19191929）,好莱坞电影制片制度的形成： 冯斯特劳亨贪婪事件：从环球公司转到高温公司，拍摄了贪婪影片，遭到严重的删剪。合并后的米高梅再次不能容忍这类不顾成本的制作方法，将他解雇。影片被剪去四分之三。 “贪婪”事件在好莱坞造成了 另一个后果是从此以后, 制片人下令一切影片都必须在摄影棚里完成, 并建立了监督人制度, 以防止导演自行其事, 不受约束. 所以史学家认为, 从斯特劳亨被赶出制片厂那天起,就

12、意味着“好莱坞从此建立起来了。”,第二章：默片后期（19191929）,好莱坞类型的建立： 20年代中期，冯斯登堡的下层社会奠定了强盗类型片的定型。 20年代末，恐怖片的出现是由于德国导演的进军而大量涌现，如吸血鬼等。 外国人在好莱坞 刘别谦：1923年，从德国来到好莱坞，拍摄了一系列表现上层社会人情世故的喜剧片，他的创作手法也被称为“刘别谦手法”。他的歌舞片和喜剧片类型的形成。 茂瑙：1925年进入福克斯，日出的表现主义风格的场面调度，和其他表现主义特征的出现。,第三章：好莱坞制片厂制度的确定,到了1930年，好莱坞八大家公司主导了美国的电影工业：派拉蒙、骆氏/米高梅、福克斯、华纳兄弟和雷电

13、华（RKO）,和环球、联美、哥伦比亚。 查理卓别林：反对有声片最著名的导演。城市之光（1931）和摩登时代（1936） 约翰福特：关山飞渡（1939）、少年林肯（1939） 霍华德霍克斯：星期五女郎（1940）,第三章：好莱坞制片厂制度的确立,第二次世界大战的的来临，造成了欧洲大批的导演移民，如阿尔佛雷德希区柯克等。 类型的转变和创新： 歌舞片：声音的到来促使歌舞片成为一种主要的电影类型，从“时事讽刺歌舞片”到“幕后歌舞片”，到“轻松歌剧歌舞片”，到“整合式歌舞片”，代表人物：金凯利雨中曲“柏克莱场景” 乖僻喜剧：故事的中心人物往往都是行为夸张的浪漫情侣，通过动作激烈的打闹喜剧方式来表现他们。

14、故事背景设置在富于的有钱人家庭，起初主人公来自两个敌对或者不同的阶级，最终父母必须回心转意。卡普拉的一夜风流等,第三章：好莱坞制片厂制度的形成,恐怖片：吸血鬼电影德拉库拉（1931）佛拉肯斯坦（1931） 社会问题片：经济危机产生了有关社会问题的新焦点，多采用现实主义的风格。如天涯逃亡人 强盗片：取材于禁酒时期（19201933），大多讲述一个残忍的犯罪逐渐壮大势力的故事。小恺撒（1930）、公敌（1931）、疤脸大盗（1932） 黑色电影：吸取了强盗电影中愤世嫉俗、极端、强烈的叙述方式，主指在战争年代拍摄的，1945年后很快连续在国外放映的一批影片。后来与其说是一种类型不如说是一种风格和叙述

15、的倾向。大多数黑色电影都涉及犯罪，但这种倾向跨越各种类型，包括社会问题片，间谍片等。马耳他之鹰,第四章：纪录电影运动,美国的罗伯特佛拉哈迪是公认的纪录片创始人，北方的纳努克是一部北极的爱斯基摩人主动参与的影片 。1931年佛拉哈迪拍摄的亚兰人是一部描写亚兰岛上居民威寻找食物而在大海里进行的艰苦斗争, 其主要内容是捕杀鲨鱼。1948年, 佛拉哈迪拍摄的路易斯安娜故事是他的最后一部名作。 英国纪录电影学派：其主要代表人物有: 格里尔逊, 保罗罗莎, 巴锡尔瑞特等。主要强调（1）不主张在记录上追求诗意, 而是强调影片的社会意义 ；（2）在技术上却极力的雕琢, 他们在画面上极尽雕琢, 例如他们在画面构

16、图, 镜头剪辑, 音画结合等方面上超过了主题的兴趣。 英国纪录电影运动的主要代表作是锡兰之歌(巴西尔瑞特, 1934), 夜邮(巴西尔瑞特, 哈里华特, 1936), 煤矿工人(卡瓦尔康蒂, 1935),第五章：意大利新现实主义,意大利新现实主义电影运动,一般认为只有五年的历史, 即从1945年至1950年。但是, 从准备期(1942-1945), 全盛期(1945-1950), 到分化期(1950-1956)结束, 共14年左右。 早在法西斯政权5风雨飘摇之际，一种写实的倾向就已经开始出现在文学和电影中。如维斯康迪在1942年拍出沉沦、德西卡同柴伐蒂尼合拍的孩子们看着我们就已经看到一缕新电影的曙光。 意大利新现实主义真正开始于1945年, 即罗西里尼的罗马,不设防城市, 此后才形成一个系