《浮玉山居图》赏析

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1、浮玉山居图赏析 浮玉山居图钱选作，纸本，设色，纵296厘米，横987厘米。 现藏上海博物馆。钱选生于南宋理宗端平二年（公元1239-1301）。吴兴（今浙江湖州）人，字舜举，号玉潭，别号巽峰等，霅川翁，霅溪翁，清癯老人，家有习懒斋，因又号习懒翁。博学多艺，精音律之学，工诗，能书，善画。是一位博学多能的画家，人物、花鸟、山水、无所不精。其画，笔致柔劲，着色清丽，有装饰味。画学路宽：青绿山水师赵伯驹，山水师法赵令穰。人物师从李公麟；花鸟师赵昌；却能互参旁取，富于独创性。其上海博物馆收藏的浮玉山居图是他的山水代表作。钱选的山水画常以家乡吴兴的霅川和苕溪为题材。大多以青绿为主，浮玉山居图所描绘的就是画

2、家的家乡霅川浮玉山。 画中山峦分为三组，山峦连绵，顾盼照应，山势峻峭，嘉木芳妍，湖色濛濛，烟霭浮沉，其间点缀有渡舟小桥、茅舍老人，用笔质朴古拙，线条挺健， 画意清空而静穆。动情地描绘了霅川浮玉山的景色。画家自题诗云：“瞻彼南山岑，白云何翩翩，下有幽栖人，啸哥乐徂年。丛石映清泚，嘉木淡芳妍。日月无终极，陵谷从变迁。神襟佚寥廓，兴寄挥五弦，尘飘一以绝，招隐奚足言。”末识“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举”下铃“舜举”印。诗画内容相得益彰是画家典型的以隐居生活为题材创作的山水。略施以淡墨渲染阴阳向背，使得石理分明。画家突破了树浅墨深，秀润清逸。是钱选融青绿水墨于一炉的山水画典型性作品。独具一种幽遂，古

3、雅的意味。元末郑元记这一带风光并评此画云：“此间大山堂堂，小山簇簇，杂树迷离，岩多突兀，烟霭迷津，但闻泉声，舜举其画，得其真玄也。”正如元代琦楚石在跋诗中赞曰：“舜举偏工著色山，如斯水墨画尤难；苍茫树石烟霞外，合作营丘老笔看”。 钱选的山水画，以青绿为主，并多作青绿设色。而浮玉山居图却以淡设色辅助水墨而成，是他山水画中的代表作。此图设色清雅，山水多呈怪状，棱角分明。画家突破了青绿山水勾勒重设的传统，山石全以细劲的墨线皴擦画成，无明显的勾勒痕迹。他独特的表现方法，突破了前人青绿山水的传统模式，画中的山石，不再用勾填法，而是直接在山石堆撂的几何形体上，顺势皴、擦、点、染，具有一种浑拙朴实而又雅致清

4、秀的艺术效果。全幅用笔柔劲、细洁而秀润，设色清丽淡雅，正如赵孟頫所称“妙处正在生意浮动耳 ”。钱选的作品中，大多数都有自己的题诗和跋语。这种诗、书、画三者结合的形式，被后来文人画家广泛使用，形成中国绘画的传统特色。 此图经式古堂书画汇考，珊瑚网，平生壮观，大观录，石渠宝笈续篇，墨缘汇观， 虚斋名画录等书著录。鉴赏印章多达三百二十余方，此卷卷尾有元，明众多名家题跋。其中赵孟頫题道：“此卷虽归摹北苑，然又自成一家，可谓前无古人矣。”给予充分的肯定。而明人姚绶更评其“细腻清润，真与唐人真衡”，并说：“七分用墨，三分设色笔法绝类辋川，复入顾恺之之域。”对钱选可谓推崇备至。可见一斑。另据黄公望八十岁时的题跋云：“ 霅川翁吴兴硕学，其于经史，贯穿于胸中，使人莫之知也，独与敖君善讲明酬酢，咸诣理奥。 而赵文敏公尝师之，不特师其画，至于古今事物之外，又深于音律之学，其人品之高如此，而世问往往以画史称之，是特奇游戏，而遂掩其所学”对元代文人画家的影响由此可见更加深远。 元代文人画创作无论是笔法还是境界上，都成就卓著，并奠定了文人画在中国画史上的重要地位，极大影响了后代的绘画创作，使该派画风成为中国画的最典范样式。这种七分水墨三分浅设色的技法开创了浅降山水的新体貌，对后世影响巨大。