三曹诗歌艺术风格之比较

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1、 , ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?口 勺 。 心 心 心 “ 、 ,介公。心 “入,? ?句。心 心建安时 代是文学的 自觉时代 。 其时 “俊才 云燕 ” ?刘 娜文心雕 龙 时序 篇? , 以 气” 为文 , 护的, 己宁 心, 心 户公心洲矛己宁杏令心兮心宁吞 兮心? 己令之个杏补杏, 心,吧 户宁心币心嘴吧心亡, 己洲卜朴。,心嘴网, 三三曹诗歌 艺术 多心 格 成屯 比较 。、。、。吴 丛松 杏公的乙? 、, ?之产,己今杏公边个魂沪?杏?己孕? 致他们在诗 歌创作中出 现了生活形 象摄取方面 的差异 。 曹操是 一个 “非常 之人 , 超世 之杰”他一 句 忿

2、 。 丫 句 翻。 , 句 、砂 仓 帕 心 沙 钾 心 鸟 造成一个 “梗概而 多气 ” ?同上?的文学盛 世 。 三曹父子在文学上和政治上一样 , 是那 一时代的领袖人物 。 从现在流传下来的不 足 三百首的建安诗篇看 , 曹植约占八十首 , 曹 玉约占四十首 , 曹操占二十余首 。 其留存诗 作不仅较多 , 而且作品成就也较高 , 可以说 代 表了建安时代以 “气” 为文 理论的实践 , 以及所取得的成就 。 曹不曾说 ?“文 以气为主 ? 气之清浊有 体 , 不可力强而致 。 譬 诸音乐 , 曲度虽均 , 节奏同检 ? 至于引气不齐 , 巧拙有素 , 虽在父 兄 , 不能以移子弟 ”

3、? 典论 论文? 。 刘舞也曾说 , 文学创作中 “ 志气统其关键 ” , “ 气有刚柔 ” 。 曹王 、 刘栅在这 里不仅阐明 了建安文学创作上的本质特征 , 而且阐明了 “气” 体之分界 , 及其对创作艺术风格的制 约作用 。 正是因为建安作家的创作 “ 以气为 主 ” , 而 “气” 又有 “体” 之分界 , 并制约 着作家的创作风格 , 因而作为建安诗歌代表 的三曹诗歌 , 便不能不出现 “ 引气不齐 ” 而 造成艺术风格 ? 匕的差异 ? 本文拟就三曹诗歌 艺术风格的差异作一点肤浅的探讨 。 艺术的作品是用形象描写现实 , 而在艺 术的构思中 , “志气统其关键” 。 因而 , 作

4、家进行文学创作的时候 , 形象的择 取 与塑 造 , 都必然受到 “志气” 的影响 。 三曹父子 以 “气” 为 诗 , 但却 “引气不齐” , 因而导 生 “御军辩 余年 ” , “ 运筹演 谋 , 鞭挞宇 内 ” , 统一了北方 。 同时 , 他又是一个 “梗 概 多气 ” 的诗人 , “昼 则讲武策 , 夜则思 经 传 , 登高必赋 , 及造新诗 , 被之管弦 , 皆成 乐章 ” ? 他 “ 外定武功 , 内兴文学 ” , 使 安 邦之志 、 治世之才 、 诗人 之性融而为一 , 形 成一种沉雄之气 。 正如敖陶孙所说 ?“魏武 帝如幽燕老将 , 气 韵沉雄 ” 。 又由于他一 生 戎马

5、生涯 , 南北转战 , 对社会变乱的现实了 然于 心 。 加上他 “鞍马 间为文 , 往往横架赋 诗 ” , 因而当他抒写自己的见闻感受 , 抒发 自己的抱负追求的时候 , 总是把眼光投向风 云变幻的社会现实 , 让自己的创作与自己的 政治 、 军事活动密切相结合 , 并从主观情志 出发 , 从正面去摄取和驱使生 活形象 。 去描 写苍劲壮阔的自然景物 , 苍凉悲壮的征战丧 乱 , 表现出苍凉壮阔的社会 人生 。 越露 行叙述 了灵帝用人不 良 , 何进被杀 , 董 ?扛 入洛 , 杀帝鸽后 , 烧掠京城 , 强迫朝廷西迁 长安 。 篙里行叙述 了关东群雄兴兵讨伐 董卓时的各争权利 , 互结兵

6、祸 , 以及人民在 战乱中遭到的严重灾难 。 两篇诗均为 “ 汉末 实录 ” ?钟惺 古诗归? , 概括了汉末最 混乱 的近十年的基本事件 。 被工夫之称为 “绝好” 的寒苦行则描述 了建安十一年 曹军北征高千越太行的艰难行军情景 。 却 东西门行反映的是汉末动乱 中的军旅征戍 生 活 。 步出夏门行写的是北征鸟桓进军 途 中的所见所感 。 这些作品 , 无不 正面展示 ? 贵州丈史丛刊 社会人生, ? ? 饵得苍劲萧瑟 , , 雄浑悲壮 , 在担当译 户的程度上反映了当时的社会现 实 曹葵是个 “天资文藻, 下笔成章 , 博 闻强识 , 才艺兼该 ” 的贵公子 、 王太子 、 守 业肴王 。

7、 他主要生活时期是建安十三年赤壁 之战莫定了天下三分局势之后 。 他虽也曾随 父小征 , ? 但大部分时间却安居曹操的统治中 心邺城及童都洛阳 ? 邺下府第和京都王宫的 四角天空过多地限制了他的眼界 ?“行则连 典 , 止则接席 ” 的奢华的生活过重地影响了 他的才性气质 , ? 使他多有 “文士气” , 力缓 而伤于弱 。 加大他一生多费心于自己的 升 沉 , 因而使他不可能对社会变乱有乃父一般 的了解 , 也不可能有乃父那样的壮阔胸怀和 宏远抱负 , ? 加之他是卒每至筋酌流行 , 丝竹 矛奏 , 酒斌耳热 , 仰而赋诗 ” , 因而 , 当他 之 以诗歌赛表现生活情志的时候 , 常常是摄

8、取 清幽冷叙的自然景物 , 哀怨缠绵的游子思妇 入 诗 , 歌咏劳人界妇的感情 , 而极少像乃父 那样去描写重大的现实题材 。 因此 , 他的诗 歌创作 , 摄取生活形象常常侧面入手 , “感 于哀乐 , ? 缘事而发 ” 。 他的 名 篇 燕歌 行 、 杂诗二首 、 善哉行等等 , 都 表现了这一特点 。 燕歌行 “秋风萧瑟 天气凉 ” 以秋夜作为背景 , 细腻地描写了一 个为离别相思所苦的女性形象 。 杂诗二 首以比兴手法 , 抓清幽冷寂的意象为表意表 象 , 写出了游子思乡之情 。 在曹王的这些诗 歌中 , 很难看到曹操诗中的那种苍凉悲壮的 丧乱景象 , 爷劲壮阔的 自然景物 。 就是他

9、的 那些反映现实较深的作品 , 也常常只是表现 了 “悯征戍” 、 “ 患行役 ” 这样的主题深 度 。 像清河见挽船士新婚与妻别作这样 的诗作 , 也仅仅通过一系列清幽冷寂的意象 的描写 , 传达出 “士” 新婚离别的痛苦 。 曹 王虽也有黎阳作这类直接描写曹军南征 题 材的 诗作 , 但数量少 , 成就也远不及歌咏 劳人思妇的作品 , 所以陈柞明说 ? 子桓诗 “其源出于 十九首, ” 。 曹植本质上是个占天下 “八斗” 才的浪 漫气质很重的诗人 。 虽然曹操也认为他 “最 可定大事 ” , 但实际上曹植缺少政治家应有 的精明干练 。 他的气质是诗人气质 , 他的经 世抱负也不过是诗人的抱

10、负 。 所以他的气质 才性有别于乃父 , 也有别于 乃兄 , 而以豪逸 为其特征 。 他一生追求 “建永世之业” , 并 曾随曹操 “南极赤岸, 东临沧 海 , 西 望 玉 门 , 北 出玄塞 ” 。 但终于在太子 之争中失 败 , 从此 “抱利器而无所施” , 汲汲无欢地 过着 “圈牢之养物” 的生活 。 但曹植是个颇 有百折不挠精神的人物 , 遭遇挫折并没使他 初志衰减 , 反而不仅转多愤激之情 , 而且对 社会的认识也更为加深 , 理想追求也更为执 著 , 对高超境界也更为向往 。 因而他总是立 足高远 , 总是从鸟瞰的角度来观察社会人 生 。 当他以诗歌来反映社会生活 , 反映他的 观

11、察所得的时候 , 便突出地体现 出其浪漫气 质 , 总是凌空摄取生活形象 , 凭借想象的艺 术笔触 , “物外传心, 空中造色” , “笼天 地于形内 , 挫万物于笔端 ” 。 他常描写遭谗 被弃的忠臣贞妇 , 英勇好义的游侠少年 , 徘 恻缠绵的游子怨女借此投影诗人自找 , 抒发自己的生活感受 。 绘意造形似可指又难 以实指 , 表现上多用虚拟 、 象征 、 寄寓等诸 多手法 , 寄意 “宏大深远” 。 如暇鲤篇 描写立志统一九州 , 而又难于为一般人认识 的壮士形象 , 这 一形象隐约流露出作者的自 况 , 但又的确难以实指 。 同时 , 诗作深于兴 寄 , 开篇四句以暇鲤 、 燕雀喻唯势

12、利是谋的 庸人 , 以江海 、 鸿鸽喻立志卫 国的壮志 , 使 诗作 “起语 浩然 ” 。 又如名都篇 、 盘 石篇 、 情诗 、 杂诗六首 、 种葛 篇 、 浮萍篇 、 七哀等等诗篇 , 都 “有作者身世的影子, 也有作者以外的身世 的影子 ” , 无不是泛咏之作 。 “ 九州 不足 三曹诗歌艺术风格之比较 , 愿得凌云翔 ? 逍遥八杜外 , 游目历 遐 , , 可以说这就是曹植诗歌创作中摄取生 活形象的最形象的自我总结 。 在诗歌中 , 用以构成整体美学效应的基 本元素是意象 。 诗歌的整体美学效应是由一 连串的意象组合起来实现的 , 但是 , 意象作 为艺术的符号 , 不过是诗人情感的载

13、体 。 因 而 , 诗人以 “气” 为诗 , “ 引气不齐 ” , 必 然导致意象组接方面的差异 。 曹操并不是个专业诗人 , 但他集 政 治 家 、 军事家 、 诗人的才气于 一身 , 其创作又 往往是横架赋诗 , 因而 , 他的诗歌梗概多气 且 “气雄力 坚 , 足以笼罩一切 ” ?刘熙载 艺概 诗概? , 给人以雄浑而深沉的艺 术感受 。 曹操诗的这种 艺术风格 , 既受他的 诗歌创作意象组接疏而不密的结构的影响 , 又 反过来促成这种意象组接结 构 。 他 的诗 歌 , 有的一句一个意象 , 但更多的是两 句或 几句诗组合起来才构成一个完整的意象 。 如 短歌行 ? “ 月明星稀 ,

14、乌鹊南飞 。 绕树 三匝 , 何枝可依 ” 。 又如观沧海 ?“ 秋 风萧瑟 , 洪波涌起 。 日月之行 , 若出其中 , 星汉灿烂 , 若出其里 。 ” 再如却东西 门 行 ? “鸿雁 出塞北, 乃在无人乡 。 举翅万 余里 , 行止自成行 。 ” 这种意象组接 , 突出 了诗歌的沉雄气韵 , 使诗歌情调更显得苍凉 悲壮 。 同时 , 曹操诗意象组接还有一个较为突 出的特点 , 那就是诗歌创作中 , 作者进行意 象组接时 , 脉络常隐于意象底层 , 含 而不 露 。 短歌行便是典型的 例子 。 短 歌 行的一二解描绘人生苦短 , 有如朝露 , 忧 思难解 , 借酒浇愁 。 三四两解引诗经中

15、青铃 、 鹿 鸣诗句 , 展示 “ 青青子 铃 , 悠悠我心 ” , “坳哟鹿 鸣 , 食野之苹 ” 等一系列意象 。 五六七解又展现明月难掇 , 忧不可绝 , “越陌度歼” , “契阔谈豁” , “乌鹊南 飞” , “绕树三 匝” 等一系 列 意 象 , 最后才引典绘形而结束 。 全诗所描绘的 意象 , 无论在时间上还是空间上都难一 一径 直衔接起来 , 而作者却巧妙地把它们组合在 一起 。 意象组合的脉络在意象表层中并没有 显露 , 而要透过意象表层的组合关系 , 深入 “深层 结构 ” , 才可以把握到诗人 “求贤” 的感情走向 , 得其意象组接的脉络 。 曹主是个生活在较安定而又极奢华

16、的环 境中的贵公子 、 王太子 、 守业君 王而兼诗 人 。 他的生活经历导致他创作上气缓力弱 , 倾向于 “短歌微吟” , 流溢着婉约细秀的艺 术感受 。 他的这种诗风 , 决定了他的诗歌意 象组接多采取与乃父相反的细密的结构 。 他 的诗歌常常是一句一个意象 , 甚至是一句诗 便重迭或组合着几个意象 。 如善哉行 ? “溪谷 多风 , 霜露沾衣 。 野难群雕 , 猿猴相 追 ” 。 又如芙蓉池作 ?“双渠相溉 灌 , 嘉木绕通川 。 卑枝拂羽盖 , 修条摩苍天 。 惊 风扶轮毅 , 飞鸟翔我前 。 ” 燕歌行更为 典型 ?“秋风 萧瑟天气凉 , 草木摇落露为 霜 , 群燕辞归鸽南翔 ” 。 意象组接密针细 线 , 大大增强了全诗细秀清丽 , 局促低沉的 特色 。 同时 , 曹工诗意象组接脉络也不像曹操 诗那样含而 不露 , 而多是明显地表现出来 , 使意象表层显