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1、上一节课： 第一章 影视剪辑概述 一，电影与剪辑的诞生 二，蒙太奇,本节课： 第二章 影视画面特性 一，景别 二，角度、轴线、视点 三，画幅比例,第二章 影视画面特性,一，景别,通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围,具体来说： 是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段； 也是画面构图的一种视觉形式和方法； 更是表达画面内容(叙事)所采取的一种视觉结构。,第二章 影视画面特性,一，景别,1.远景-人占1/2以下 强调空间感，意境，气氛，以景为主，以景抒情，以景表意 多是相对静止的画面,第二章 影视
2、画面特性,一，景别,注意:构图，点、线、面的配置，光影，色彩,第二章 影视画面特性,一，景别,2.全景-人占3/4至全部 强调人与景物的关系，以人为主，以景辅助 多是展现运动的画面（内部运动，外部运动）,第二章 影视画面特性,一，景别,注意:留空间，构图关系，动作衔接，光效与色调统一,第二章 影视画面特性,一，景别,3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上 强调人的行为动作，人与人的关系 属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小，表现性弱,第二章 影视画面特性,一，景别,注意:从光线、色彩、影调、虚实（景深）方面突出主体，双人或多人画面的前后景关系与角度变化,第二章 影视画面特性,一，景别,4.近景
3、-人上半身，胸部以上 强调人的语言、表情、神态 环境淡化、虚化，以人脸为主，多为单人画面，不宜表现运动画面和肢体动作,第二章 影视画面特性,一，景别,“远取其势，近取其质”，通过光线、影调表现质感，注意构图形式,第二章 影视画面特性,一，景别,5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上）或者某个局部 强调表情、神态、细节 抒情性、写意性较强，视觉效果强烈，时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃动,第二章 影视画面特性,一，景别,注意焦点，与其他景别的组接,第二章 影视画面特性,一，景别,景别的作用 1.体现影片的叙事风格 全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于写意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展
4、. 近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事性则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展,第二章 影视画面特性,一，景别,2.表现戏 剧情节、 内容的重 点，强化 演员表演 戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果上更加突出。 （雁南飞空袭段落） 全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏剧情节、人物动作、演员表演的表现。,第二章 影视画面特性,一，景别,3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍 4. 集中、规范观众的视觉注意力 5. 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。 全
5、景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。 近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面，会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。 （观看歌舞中国）,第二章 影视画面特性,一，景别,6. 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。 从小概念上讲：场景=环境；从大概念上讲：场景=空间。 （观看雁南飞送别鲍里斯段落）,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,1.角度 Y轴： 平拍-平实、亲切、常规视角 俯拍-阴郁、贬低、压抑等 仰拍-开阔、崇高、敬仰等 鸟瞰-全局、平面化效果 全仰拍-通常用来模拟主观视点 倾斜角度-不规则、不稳定感、
6、特殊需要,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,X轴： 正面 正侧面 侧面 后侧面 背面,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,2.轴线： 双人镜头拍摄 一般有9个常用机位,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面化。是暗示的，想象的空间,图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视线，又是人物之间的关系线，称为轴线,轴线上方：称这一空间为背景空间，表现空间，现实空间 因为这个空间在9个镜头的任何一个镜头中都会拍到,第二章 影视画面
7、特性,二，角度、轴线、视点,下面将对图中的9个镜头做一个具体分析： 1号镜头： 1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是关系镜头，是一个场景中的主机位 这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面、视线对立。 1号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜头调度，是拍摄的依据。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,2、3号镜头： 这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与1号镜头相同，背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上只能通过透视关系、画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所得。 这类镜头与1号机位所得变化不大，如果相接，会出现跳接感，很少采用，只是画面效果不理想时采用。,第
8、二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,4、5号镜头：（外反打镜头） 这组镜头称为外反打镜头，又称过肩镜头（前景未必是肩部，如图）、局部关系镜头。景别以中景、中近景、特写为主。与1号机位组成三角形拍摄，使用频率很高，人物最具交流效果。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,6、7号镜头：（内反拍镜头） 也称作正反打镜头，多以中、近、特写景别为主。这两个镜头这在一起，视线互逆，形成交流关系。与1号机位同样组成三角形拍摄，使用频繁，构图、光线等要求较高。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,8、9号镜头： 也称为骑轴镜头。人物视线看中，画面视觉上与观众交流，拍摄中与摄像机交流。景别
9、一般也为中、近、特。视线关系上，产生剧中人主管视点的镜头效果，极具交流感与参与感。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,反打镜头中的高度问题：,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,越轴 轴线基本是人物行动方向和人物之间相互交流的一条无形线，是制约摄影机变换范围的界限。 轴线的核心是视线。 越轴的目的：变位置、变背景、变视线、变光线。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,越轴的八种基本形式： 1空镜头越轴 在越轴前的一个镜头中，剪辑插入一个空镜头，如图所示： 空镜头无人物关系概念，无空间概念，无视线方向概念，在下一镜头中改变原来的轴线关系，建立起一个新的轴线关系。 这个空
10、镜头一般具有渲染作用或顿歇作用，摄影上要考虑和前后镜头在构图上有一定连贯性。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,2人物中性视线镜头越轴 在越轴前一个镜头中，剪辑插入一个中性视线镜头，然后在下一镜头中改变原来的轴线关系,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,3人物反应（暗示）镜头越轴 在越轴钱的一个镜头中，剪辑插入一个人物反应（暗示）镜头，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。 这种暗示可以是声音（画外音）,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,4人物位置换位越轴 这种方式一般是在人物场面调度中的有意安排，以借助合理动作改变原来的人物位置关系。 这种方式是一种假越轴，视觉上
11、，意义不大。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,5摄像机位运动越轴 机位运动越轴是在场景空间中，借助摄影机的运动，在镜头内看到人物位置改变、视线改变、背景改变，空间改变的同时改变。（见影片罗生门）,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,6硬越轴（跳轴）： 在现代电影拍摄、现代电影观念中，轴线并非要坚守的最后一块阵地。 在方向轴线上，尤其是动作片中，可以有所突破，前提是叙事情节十分清楚。但在人物之间视线关系产生的轴线上，仍然要遵守轴线关系。（观看影片闪电狗追逐段落）,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,7利用枢轴镜头越轴 在视觉上有一个参照物，形成空间关系和轴线关系。 在拍摄中采用的门里、门外，窗里、窗外，车里、车外，都是借用场景景物特定关系进行的枢轴越轴处理,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,8利用人物动作越轴 在人物调度中，利用人物的动作进行越轴，实际上也是一种硬越轴。,第二章 影视画面特性,二，角度、轴线、视点,3.视点： 主观视点-有助于增强画面表现力和叙事性，但要根据主题和风格需要，切忌滥用 客观视点（相对性） 上帝视点（全客观视点） 观众视点,下一节课： 第二章 影视画面特性 画幅比例 光线,
