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1、当代建筑思潮与流派题 目： 解构、重组与全新叙述 院 系： 建筑工程学院 专 业： 建筑学 班 级： 1202B 姓 名： 王琼 学 号： 指导教师： 任峙 解构、重组与全新的叙述 关键词：解构 超文本 非线性叙事 生成设计概述： 与艺术的自由开放洒脱相比，建筑设计则受到如场地、经济、科技、文化以及设计者本身等种种客观与主观因素的制约，其结果建筑艺术的形式往往成为一种迟到的“表现”。建筑的滞后性在某方面来看则是一种不同于纯艺术领域的，综合体现客观社会状态的表现，各个建筑思潮与流派出现在时代中必然有它的实际需求。例如正统现代主义出现满足了战后大量重建的需求那样，解构主义作为当代建筑流派中的重要一
2、支，它出现的必然性与其后的发展变化也都应是符合社会观念的转变与发展趋势的，论文从“解构主义出现的原因”，“当代解构主义出现的变化”以及“解构主义合乎未来技术发展”三个方面对解构主义进行理解章节一：解构主义出现的原因解构主义建筑流派的出现有多种不同角度的解释，一些解构主义的建筑师解释为受到法国哲学家德里达的文字和他解构的想法的影响。虽然这个影响的程度仍然对受到怀疑； 而其他人则被重申的俄国人构成主义运动中的几何学不平衡想法所影响。在解构主义，也有对其它二十世纪运动作另外的参考： 现代主义或后现代主义互相作用，其目的就是让建筑学远离那些实习者所看见的现代主义的束紧规范 ，譬如“形式跟随功能”,“形
3、式的纯度”,“材料的真我”和“结构的表达”。其作为一种反美学的方式对现存的美学原则进行全方位解构重组，而今尚未达成可以被明确描述的形式美法则，解构主义美学的希望在第三章中将进行叙述，在此能偶看到的是解构主义建筑初期特点是一种不谋而合的“颠覆性”。无论在古典主义时期或是现代主义运动中，对于传统形式美法则中所描述的和谐、秩序、逻辑与完美的信念几乎从未动摇过，而解构主义则在于推翻这种法则，以非逻辑性与非理性，强调偶然效果的特点进行设计。解构主义的出现总的来说是一种必然趋势，在这种必然趋势的无形驱动下，建筑师们开始了对于不同于传统建筑设计手法的探索。之所以说其出现为必然，是因为在最初即使是理论的创始者
4、也不能十分确定这种形式将去向何方，解构主义在最初的阶段是“存在于当下的建筑”。众所周知正统现代主义所追求的如勒柯布西耶所说的“建筑时居住的机器”那样一种纯粹理性功能主义至上信念，现代主义反对古典的装饰主义的矫揉造作，转而用简洁的形态试图引领人们进入现代主义所描述的美丽新世界；后现代主义在批判现代主义的同时提出了借用历史符号回归传统美学的主张。然而对于解构主义建筑师们而言。他们批判传统美学却不能更好的提出新的理论框架，也就是说解构主义的初期无法为人们提供一个明朗的未来预想。知道进入当代社会，随着科学技术的进一步发展革新，解构主义的优势正在被一步步的从过去种种桎梏中解放出来。章节二：当代解构主义出
5、现的变化叙事方式文化与科技进步必然改变整个社会的审美与价值，当下以互联网为代表的信息化时代正在逐渐的改变着我们身边的一切，人的存在方式和社会意识形态及其经济生产方式等都产生了潜移默化的影响。一种质疑被踢出来，即传统的欧几里何形态渐渐地与我们对于世界的认知向矛盾，伴随着牛顿革命，欧洲启蒙思想运动崛起，强调理性秩序，追求纯粹几何数学关系的古典复兴建筑兴起，而牛顿学推简化、有序、和谐的世界图景也始终贯穿在现代主义建筑思潮种。20世纪后半叶以来，伴随着以混沌学和量子力学为代表的复杂性学科的革命，引起了人们审美观念的变迁，对单一和谐有序美的传统美学进行着一拨又一拨的冲击。当然在建筑中这种改变已初露端倪，
6、传统的建筑空间遵循着线性的叙述方式，正如品读一片文章一样，开始、过渡、高潮、结尾。然而另一种情况是，我们所接触到的信息社会给予我们以不同的信息传递方式，超文本链接和非线性的叙事结构更加符合信息在短时间内被人们快速的浏览与筛选。于是我们越来越多的看到建筑表皮信息化的倾向，这种将多元化的不同信息同时呈现在大众面前的方式更像是一个社交网站或购物网页，浅层的阅读筛选之后进行有重点的章节性片段阅读。传统的叙事文本如戏剧影视包括建筑，常常是沿着时间顺序线性展开的，这种叙事方法给人以清晰而简洁的形象，即使当中包含有某些小的闪回片段，或是辅助性质的同步细节剧情，按照这样的叙述逻辑设计而成的建筑空间，往往称之为
7、“文本解构”系统。但是在当代现实生活中，我们的社会构成则更像一张网络，这一点随着虚拟技术与互联网技术的革新进步而显得更加清晰易辨。作为与传统文本逻辑的比较，计算机中“超文本”的概念与应用恰好为解构建筑的结构形态提供了一种参考，作为传统建筑的赏析，我们需要按照某种主次或连续的序列秩序“逐次翻阅”，而与超文本相似的解构主义建筑使我们能够以一种非线性的方式进行“跳读”。解构主义作为与高技派同样的先锋建筑艺术形式不可避免的在当代信息化的环境中发生着变化。解构的作用在于肢解元素以便于进行新的整合，在视觉上的外在表现为多种不同的甚至是冲突的元素同时表达，以此赋予其新的意义。这种建筑叙事方式与传统空间的展开
8、方式相比是有着革命性意义的。如果将鸟巢与传统体育场古罗马竞技场进行比较的话我们能够明显的看到解构对于古典美学造成的冲击。在古典美学中追求着秩序与韵律，通过形态上的相似渐变与对比形成一种和谐的关系，而鸟巢的立面效果可以被理解为类似分型学的对自然形态的模仿，这种解离将建筑的细部与整体融为一体，在一定程度长鸟巢立面失去了主从关系，人们看到的是钢架构成的复杂网络充满视野，钢架环绕建筑结构的拓扑关系正符合解构主义中关于“解形”的描述。所谓“解形”就是指，将建筑形态从欧几里得几何体系中解放出来，打破平面、立面和顶面之间的界限，取消立面概念，使得建筑形态不能在按照传统美学进行解释。章节三：解构主义合乎未来科
9、技发展参数化21世纪的建筑不可逆的朝着参数化发展，而解构主义随着参数化的发展正在逐渐的脱离感性与批判，建筑形体的破碎与解构正在从“建筑的目”变为“建筑的结果”。在参数化的过程中，建筑的功能需求和环境对建筑的潜在影响被降解成为可以用数学和逻辑表达的若干数据。在一个具体的案例中，建筑的功能信息如房间数量大小与性质被输入计算机，以此模拟逃生时人流的路线与速率，从而得到尽可能最优化的设计，因此形态变得不可预测，建筑的每一寸解离与重新架构都变成了某个具体的意义，但应该看到这种设计却更为合理。然而总有一种情况是与建筑有关的信息过于复杂以至于无法将其有效的降解成为数据，或因成本太高不适合进行纯粹的参数化设计
10、，如关于艺术与态度的成分并不能够进行抽象数据化，那么这部分则由主观美学进行设计，此时的解构与冲突变成了社会语言的表达，建筑师的任务与传统相似，即将社会上的思想变革转译为解构建筑语言进行设计表达。科技的发展终会解决解构主义在当下无法去解决的问题，在MAD工作室组织的“疯狂晚餐”当代建筑讨论中，建筑评论家方振宁提到解构主义的批判精准的提出了现代主义与传统美学的局限性，然而并没有提出更为全面的解决方式，从这个角度看解构主义更像是一种无奈的妥协于折中，新的解构美学并没有如现代主义那样确切的功能性根基，换言之解构建筑在建筑功能上的优势并没有被充分的发挥出来。以盖里设计的古根海姆美术馆为例，其优势在于抛开
11、了建筑形式追随功能的准绳，局限性依旧如此，即承认建筑的艺术属性，赋予建筑功能之外的价值，在运营后美术馆为当地带来的旅游效应是这种优势的最好诠释。同时，解构主义的特殊形态让普通大众丧失了普通的评判标准，对于看不懂的艺术品普通人更倾向于积极的评价，从而使新奇的造型更容易被大众接受，至少是可以作为标准答案之外的另一个解。当然庞大的预算也是这些天马行空想法落地的保障。我们能够大胆设想的是，当建筑技术成本降低到足以使得解构主义建筑的形态被广泛的建造起来，而参数化带来的功能合理性又支撑起解构主义的现实要求，那么这种建筑流派也许能够像现代主义“国际式”建筑那样成为时代的主流，彼时解构主义讨论的美学与现在相比
12、也许有了更多的现实意义。广义的解构主义从诞生之时，就隐含着美学与技术的革命性潜力，如果说正交、几何规则的建筑形态作为工业社会的标志，统治了整个20世纪的建筑世界；那么以结构、非线性建筑形态为代表的当代异形建筑作为信息时代的标志，必将引领21世纪走入一个全新的建筑时代。参考文献：建筑学报当代建筑思潮与流派SANNA建筑设计理论探索当代空间本质数字时代的生成设计中部石漠化综合防治水土保持区，要加强林草植被的保护与恢复，加强山洪地质灾害防治，加强石漠化综合治理，遏制石漠化蔓延，增强区域水土保持能力；东部生物多样性保护水土保持区，要加强自然保护区建设和流域水土流失区综合治理，切实保护生物多样性和特有自然景观，增强森林生态系统功能。
