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1、第二节,母亲：无产阶级英雄的颂歌,一、高尔基的生平与创作简介,马克西姆高尔基（18681936）是苏联文学的奠基人，是无产阶级文学的杰出代表，他的创作开辟了世界无产阶级文学的新时代。,高尔基认为写作是一种重要而须负责的公众服务，他坚持一个作家须在政治方面活跃，所以他对于共产党的美学基本原则完全赞同，况且他身为无产阶级分子，母亲的作者，又是个社会主义者与革命分子似乎足可象征这些原则。一般人称高尔基之凝合现实主义观察于浪漫主义，他对人之信念以及乐观的唯理思想，都是所谓的“社会主义现实主义”原则的要点。以上可以说明高尔基的双重地位：他既是民族文化传统的监护人，又是新的一代的导师，他成为帝俄文学与苏联
2、文学的桥梁。 马克斯洛宁：现代俄国文学史,图片链接：高尔基故居,图片链接：高尔基与列夫托尔斯泰,高尔基的创作： 短篇故事伊则吉尔老婆子（1894）、鹰之歌（1895） 现实主义短篇小说切尔卡什（1895） 散文诗海燕（1901）,戏剧在底层（1902）,1902年他的剧本小市民，尤其是在底层在莫斯科艺术剧院演出时异常成功，轰动一时，在底层很快便在各国舞台上演出；单在柏林一地便演出两百场。高尔基的声名也随着剧本名扬国外，尤其是在德、法、日三国。 马克斯洛宁现代俄国文学史,图片链接：电影在底层剧照,“人这就是你的真理！人那是伟大的好听的，人！你必须尊重人，不要可怜他不要可怜他而反使他堕落，你必须尊
3、重人！” 萨丁（在底层中的角色）,自传体三部曲童年（1913-1914）、在人间（1916）、我的大学（1923）,童年无疑是高尔基的三部自传性作品里写得最好的一本，他在三部作品里写出许许多多的人物，从商人、小店掌柜、浪丐、罪犯、警察、匠人、农民到知识分子莫不应有尽有，他只在童年里叙述他强烈憎恶他早年的环境并较为详细的讲他自己；他在人间与我的大学里只是记载耳闻目睹的一切，他眼睛特别尖，记性又好，使他成为极好的讲故事的人。 马克斯洛宁：现代俄国文学史,图片：童年电影海报,长篇小说克里姆萨姆金的一生（1926-1936）,拓展资源链接：克里姆萨姆金的一生导读,在克里姆萨姆金的一生中，作者以其既是艺
4、术家又是历史学家的如椽巨笔，真实而生动地再现了俄国革命前 年纷繁复杂、光怪陆离的社会生活。作品塑造了一个资产阶级个人主义者的典型，通过这个典型深刻地批判一切萨姆金式的市侩习气。高尔基自己曾多次谈过这种典型的重要意义：“关于市侩习气，我们过去和现在都写了很多，但是还没有把市侩习气体现在一个人物身上、一个形象身上，必须通过一个人物把它描绘出来，而且要描绘得像浮士德、哈姆雷特等世界典型那样巨大。” 李辉凡20世纪俄罗斯文学史,成为高尔基遗著的克里姆萨姆金的一生，是他的重要著作。这部著作似乎描写了两个对象：一个是历史时间，另一个是力图摆脱历史时间致命影响的否定一切的意识。这样，在这部长篇小说中就存在着
5、深刻的审美矛盾，即历史时间与主人公个人之间的矛盾。 的确，读这部小说，读者面前展现出40年的俄国历史，包括了好几个时期，两次革命，“霍登惨剧”，俄国资本主义的发展，一月九日事件事件按时序描述，且不做历史的回顾，这就使作者能够最大限度地传达历史的客观进程，表现出这一进程的不以人的意志为转移，尽管人希望放慢它的步伐，希望置身于它的洪流之外。历史时间的客观性同克里姆萨姆金对它的主观接受之间的矛盾，决定了这一长篇小说的主要冲突，即主人公与他所处时代的冲突。 符维阿格诺索夫20世纪俄罗斯文学,知识链接：克里姆萨姆金的一生评论,术语链接：萨姆金精神,萨姆金精神： 又称“萨姆金习气”。萨姆金是高尔基长篇小说
6、克里姆萨姆金的一生的主人公，是一位个人主义者、市侩知识分子的典型：他自私渺小又目空一切，缺乏信仰又怀疑一切，孤芳自赏又才疏学浅，自视清高又灵魂空虚。他的性格“复杂”，色调斑驳，精神痛苦，无力自拔，混迹于社会，随波逐流，是个投机取巧的变色龙式的人物。高尔基真实地描绘了这个市侩知识分子从回避革命到投机革命、从反对革命到被革命抛弃的生活轨迹，从而揭露了这一类知识分子“精神自由”、“超脱党派”的虚伪性。“萨姆金精神”是他这种性格的概括。,母亲是高尔基的代表作之一，被看成是第一部社会主义现实主义文学作品，它的出现，开创了无产阶级文学的新时代。,二、母亲赏析,图片链接：俄国工人运动和革命,社会主义现实主义
7、 20世纪苏联无产阶级文学的创作原则和方法。由苏联文艺界广泛讨论、高尔基首先提出，第一次全苏作家代表大会确定下来的。它要求作家在现实的革命发展中真实地、具体地、历史地描写现实，强调作品的社会主义倾向，同时将革命的浪漫主义作为自己的有机组成部分。在这种创作方法的指导下，苏联文学继承和创造性地发展了现实主义文学的优秀传统，忠于高度写实的原则，其作品一般都有严谨有序的结构、首尾一贯的情节系统、鲜明生动丰满的人物形象和明晰晓畅的语言，具有鲜明的现实感和深刻的历史感。,术语链接：社会主义现实主义,“每天，在郊外工人区上空，在充满了灰烟和油臭的空气里，工厂的汽笛颤动着吼叫起来，一听见这声吼叫，那些睡眠中还
8、没使筋肉恢复疲劳的人们，脸色阴森森的，好像受惊的蟑螂似得就从那些陋小的灰色屋子里走到街上。在那里，工厂睁着几十只油腻的四方眼睛，照亮了泥泞的道路，摆起一副冷淡自信的样子，在那里等待着工人们。傍晚，工厂又从它那沉闷的胸膛里，好像抛弃无用的矿渣一样地将工人们投掷出来。工厂吞噬了一天的时光，机器从人们的筋肉里面榨取了它所需要的力量。他们的生活从来都是这样，它平坦徐缓地，像一条混浊的河流似的，年复一年地不知向什么方向流去。”,这就是小说的开端。情节的进一步发展不仅打破了开端中的状况，而且还为另一种存在的可能性与必然性提出了根据；这另一种存在的体现，就是巴维尔符拉索夫这个形象，他是觉醒的、有文化的革命者
9、。真正的故事、时间的真正流动正是从这一时刻开始的。然而，巴维尔作为革命者的成长过程，却仿佛是在小说叙述的镜头外进行的。,母亲概括地描写了二十世纪初俄国革命运动，它是一部工人运动的艺术传记。母亲主要写一个身受政权、神权和夫权三重压迫的普通工人母亲尼洛芙娜，在儿子巴威尔及其战友们的影响和帮助下，逐步从一个家庭妇女、一个为儿子革命活动担惊受怕的母亲，成长为一个自觉承担革命重任的坚强战士的故事。,工人提高觉悟的成长过程,图片链接：母亲插图,知识链接：母亲在写作上的一些特点,这样就显露出长篇小说本身的一个体裁特点：探索一个人不断成长的过程，这一点决定了长篇小说母亲的整个艺术。叙述(如果不算开头两章)具有
10、主观化倾向，采取女主人公的视角：我们仿佛是用她的眼睛看到了所发生的一切，因此，对社会主义思想的接受也是一种简单的形象化的理解，通过具体的感性的形式。在第三章里，高尔基让读者注意主观的叙述，多次强调说：“她知道了”，“她觉得”，“她发现”，“她不懂的新字眼”，“这使她喜欢”，“有时她想”；文中充满了对叙述主体的援引、对母亲意识的援引；母亲的意识现在已成为艺术研究的重要对象了。小说布局上出现了两个层面，它们在艺术文本中实际上是不可分割的。一个层面是客观现实，另一个是努力全面地认识这一客观现实及其复杂性的意识。 符维阿格诺索夫20世纪俄罗斯文学,巴威尔：小说着意刻画的无产阶级革命英雄的形象，是无产阶
11、级文学中最早出现的工人革命家的形象。高尔基将他放在马克思主义和工人运动相结合、革命斗争蓬勃发展、群众不断成长的过程中来描写的。这个形象真实地概括了20世纪初俄国无产阶级革命家成长的过程。 尼洛夫娜：尼洛夫娜是一个革命母亲的形象。小说具体生动地描写她怎样由一个胆小怕事、愚昧无知、虔信宗教的家庭妇女，成长为勇敢的、自觉的、坚定的革命者的过程。如果说巴威尔的形象表明了20世纪初俄国无产阶级革命家成长的过程，那么，尼洛夫娜则表现了俄国人民大众思想的觉醒，表明了社会主义思想的深入人心。,在世界文学史上，母亲是最早出现的一部无产阶级的长篇小说，是无产阶级文学的奠基作。 高尔基在母亲中一反传统文学的特点，描
12、写的是在马克思主义指导下蓬勃发展的工人运动。整部小说通过对工人运动从自发到自觉的历史过程的描写，表现出马克思主义真理深入人心，表现出无产阶级政党的先锋作用，宣传了社会主义和共产主义的理想。 在母亲中，无产阶级、劳动群众成了描写的主要对象，被描写为英雄。巴威尔是世界文学史上第一个无产阶级革命家，党的领导者的光辉形象；母亲是一个由普通劳动妇女成长起来的无产阶级革命战士的典型。小说同时还描写了革命工人、革命知识分子以及农民的形象。在所有这些人身上，都表现了革命者的新思想和新品质。这是世界文学史上的一个大事变。,母亲“一本非常及时的书”,历史将会证明，今天也会像过去一样，高尔基是经得起任何时代风雨的冲刷的，他的崇高声誉和历史地位是不可动摇的。因为决定高尔基的声誉的首先是他对人类文明所做的贡献，即他的作品，以及阅读他的作品的读者全世界的广大读者。 李辉凡20世纪俄罗斯文学史,参考书目：, 高尔基文集（共20卷），人民文学出版社1981-1985年版。 王远泽：高尔基研究，湖南教育出版社1988年版。 罗果夫、戈宝权：高尔基研究年刊（包括1947、1948两期）， 时代出版社1947、1948年版。 格鲁兹杰夫：高尔基传，黑龙江人民出版社1981年版。 穆拉托娃：高尔基与苏联文学，广西人民出版社1986年版。,
