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1、中 国 工 艺 美 术 史,春秋战国,教学内容：,学时安排 ：2 学时,教学目的要求： 通过对本章的学习，掌握春秋战国工艺美术的艺术特点，及其与时代、环境、宗教、民族等诸因素之间的关系，认识到本时期工艺美术既有时代的共同性又有地区的特殊性。 教学重点:青铜器、漆器的艺术特色。 教学难点:青铜器所体现的时代新风。,第一节 绪言 第二节 青铜器 第三节 其他 第四节 结语,第一节、绪言,春秋和战国两个时期并称东周。公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。,一、时代与工艺美术,、它具有时代的共同性和地区的特殊性。 、逐渐回归生活，关注适用，清新华丽的气象逐渐确立。 、传
2、统的等级制度，西周的礼乐制度也面临崩坏，从而引发了工艺美术的变化。表现最明显的是青铜礼器的衰落，器物的使用由此有了更大的自由。,春秋战国时代，重要的手工业生产，例如礼器、兵器、舟车等，依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。 成品检验也非常严格。 物勒工名，以考其诚，工有不当，必行其罪，以究其情 礼记月令,二、工艺美术生产,期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水平的整体提升。,地位：已知第一部系统古代手工业技术著作 成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐国，西汉补入周礼 内容： 7100余字，先简述百
3、工定义、制作特点，再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种有30个，今存25个） 重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良 荀子强国篇:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得，剖刑而莫邪已。” “金有六齐”：青铜合金配比,演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮 春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰 走向适用：造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰 传统礼器转向日用，铜镜、带钩、灯具、器座等日用器 渐发达 技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透,第二节 青铜器,一、引言,失蜡法： 春秋晚期到战国时代开
4、始使用失蜡法，这种方法能够浇铸出更加复杂多变的造型体，他的做法是：先用蜡做成器物的模型，因为蜡质较软，容易雕刻造型，所以可以做出非常繁密精致的纹饰和造型。做好之后在蜡模型上反复淋上细泥成一定的厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法一直沿用至今。,春秋战国期间用失蜡法制作的杰作曾侯乙墓青铜尊。,二、容器,1.器形的演化,错金银青铜有流鼎,战国青铜耳杯,如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要 的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现， 如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。,吴王夫差青铜鉴,变
5、形蟠龙纹青铜敦,针刻狩猎纹铜匜 （y ）,黄子壶 春秋,黄 子 壶,春秋战国时期壶的造型尤其丰富 青铜莲鹤方壶,错金银青铜立鸟壶,尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色。,题材：辅纹綯索、垂叶、云纹 动物纹龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭,2.装饰和加工的革新,蟠螭纹,蟠虺纹,人物纹农桑、弋射、宴饮、攻战,宴乐渔猎攻战纹,构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式,四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位，向四周重复地连 续和延伸扩展而成的图案形式。有散点式、连缀式
6、、重叠式。,春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、模印制范 2、失蜡法 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使用失蜡法）,模印制范法,新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材,三、铜镜与带钩等,1.铜镜,铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，最早的艺术高峰在战国中晚期，我们称之为战国镜，后有汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。战国时期楚地出土量很大，图案精美、满密
7、、清晰。,战国铜镜的工艺特点是：、薄胎 、卷边 、川字纽（弦纹纽）、双层纹 战国铜镜的装饰主要有:、四叶纹 山字纹 、双菱纹 、夔凤纹 、长尾兽纹 、蟠螭纹 7、连弧纹 、地纹 战国铜镜的装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌,六山纹铜镜,错金银狩猎纹铜镜,2.带钩,带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。,鎏金镶玉青铜带钩,3.铜剑,战乱年代，青铜兵器制造业迎来了辉煌。铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名 。,越王勾践剑,4.案架 错金银青铜龙
8、凤鹿方案架,5.灯台 银首青铜人形灯 手持蛇尾，人物面带微笑镇定从容。一猴攀于高枝中部张望上爬的蛇。,商周时期青铜器与春秋战国青铜器比较 制作方法不同 用途不同 纹饰不同,丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、刺绣、彩绘等。 春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织
9、造非常精美。云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝织品的常用装饰纹样。,一.丝绸,第三节 其他,舞人动物纹三色锦,菱形纹锦,龙凤虎纹绣,春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一种品德（礼记注疏卷）由于有了圣贤的倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。 在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。,二、玉器,镂空多节玉佩,镂空螭虎纹玉合壁,曾侯乙墓玉具剑,漆
10、器定义：以加工过的大漆（熟漆）髹饰的器物 生漆：漆树上割取漆液，经除掉水分、滤去杂质 熟漆：生漆经搅拌加温精制 胎质：木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等 漆的功用：美观、抗酸防腐,三、漆器,1.概说,概况：进入辉煌，楚及秦尤发达，江陵小墓常出漆器 种类：容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具 胎质：木，夹紵、皮，竹等 装饰： 彩绘：黑、红色居多 雕木胎与彩绘结合 与金工结合 设计：多子奁盒已见端倪,2.战国漆器,彩绘云龙纹 酒具漆盒,具杯盒,种类繁多、制作精美的战国漆器：,雕绘漆豆,彩绘鸳鸯形漆盒,战国漆耳杯,金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽美丽异常，故在工艺美术中早有运用。
11、中国发现最早有金银饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。 考古学显示，进入春秋战国，金器数量大为增加。器物多铸造完成，工艺品的装饰意义依然突出，但一些日常实用品也开始用金银制作。如车马用器、兵器、钱币、容器等。,四、金银器,1.金银器,春秋战国金器,金盏、金勺（曾侯乙墓）,战国末期龙凤纹金花银盆,北方和西北（匈奴系统） 繁盛有非艺术原因： 迁徙中保有财富 动物造型装饰：很多 题材：有单体或两三种组合（猛兽捕家畜） 风格：造型写实、强调动态、气氛紧张，表现力强,金冠形饰,第四节 结语,一、风貌与其演进 发展轨迹 春秋中期以前：延续西周中晚期 春秋晚期起：由别尊卑、明贵贱转向日用，清新华
12、丽生成发展 艺术表现 门类：漆器 造型：传统礼器减少，面貌转变 装饰：平面化，现实化，华美的嵌错等,二、影响 传承造型、装饰、技术 耳杯、酒具盒汉代耳杯具杯盒、多子妆奁 云气纹汉代最具代表性 夹纻漆器西汉中期以来风靡 错金银、鎏金汉代高档青铜器装饰 区别困难：战国、西汉 针刻技法：最早时代 兴平犀尊：制作年代 影响走出庙堂，关注人生,论述： 1、结合实例说明春秋战国时期工艺美术品主要的纹样构图样式 四方连续构图样式 2、结合时代背景，谈谈春秋战国时期工艺美术的特点与时代风貌 首先，分析工艺美术生产和在春秋战国时期的时代共同性和地域的特殊性。 其次，春秋战国时期学术思想的活跃对于工艺美术的影响。 随后具体阐述春秋战国时期装饰的演化。 最后结合美学理论的发展以及工艺制作设计理论的发展，总结本题。,THE END,
