工业设计史-第八章

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1、第八章 世界现代设计,现代设计在第二次世界大战结束以后迅速发展，到90年代已经进入高度成熟的阶段。设计面临新的服务对象全球市场。在国际主义风格大行其道的时候，各国的设计师也在尝试如何协调国际主义与民族主义，全球主义和地方主义特征，经济中心和文化传统的问题。,第一节 斯堪的纳维亚国家的现代设计,地处北欧的斯堪的纳维亚国家包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五国，挪威有美丽的森林，丹麦有安徒生童话，瑞典有诺贝尔奖，芬兰被称为千湖之国，冰岛拥有温泉和火山地热。,SCANDINAVIA,丹麦,瑞典,芬兰,挪威,冰岛,北欧的自然地理条件：寒冷 温湿 森林资源丰富 北欧的人文环境： 享受 悠闲 乐于创造 节约

2、 地处北欧的斯堪的纳维亚国家有着独特的地理位置和悠久的民族文化艺术传统。在艺术设计领域至今一直保持着自己的艺术特色、设计的文化品质和艺术精神。,其设计的总体特点：浓郁的传统风格和现代主义设计的结合，称之为“工业艺术”。,斯堪的纳维亚设计的风格 （1）斯堪底纳维亚的设计重功能也重形式的美感，强调设计的人情味，擅长在传统和民间的样式及自然的造型和色彩中获得设计的灵感； （2）设计师喜欢采用自然的材质，注重材料生命的纹理和温暖的肌理感； （3）设计单纯、稳定、舒适、实用； （4）注重技术美学和人体工程学因素； （5）设计重传统，将传统文化和现代设计原则相融合。,一、瑞典的现代设计 由于瑞典经济较为繁

3、荣，有长期稳定和平的政治环境且有着较早的手工艺传统，所以瑞典是这三个国家中最早出现自己的设计运动的国家。,1900年，瑞典成立瑞典设计社会 目的：促进设计界与企业界的接触和密切双方的关系，最终达到提高瑞典产品设计水平的目的。 最早参与的企业： 两大陶瓷企业古斯塔夫博格（Gustavsberg） 罗斯特朗（Rorstrand） 玻璃企业奥列福斯（Orrefors）,它们的设计人员在20世纪20-30年代通过交流研究，在40年代逐步形成了自己的陶瓷和玻璃器皿的风格，得到世界各国的喜爱，后来被称为“瑞典现代风格”。其特点是：造型简单朴实，具有良好的功能，便于大批量生产的民主特色。,陶瓷设计代表人物

4、威廉 盖茨（ Wilhelm Kge ,1889-1960） 早期从事广告与招贴设计，但他最为人所知的作品是陶瓷设计，1917年被任命为古斯塔夫博格公司的艺术总监，直到1949年被斯提格林博格继任。,Wilhelm Kge (left) and Stig Lindberg, ca 1938,格里芬花瓶，威廉 盖茨，约1930年,威廉 盖茨于1917年加入古斯塔夫博格公司，嵌入的银制格里芬图案及边沿与部的皇冠型图案表明这是装饰艺术风格的作品。,瓷罐，1934年，威廉 盖茨, 斯提格林博格（Stig Lindberg,1916-1982） 在威廉 盖茨之后与同事一起继续发扬瑞典现代主义特色，使瑞典

5、的陶瓷设计得到进一步的发展，在战后成为世界日用陶瓷最杰出的代表。,瑞典陶瓷,其它现代作品,瑞典陶瓷,玻璃器皿设计特点： 擅长运用趣味性的元素，并赋予其某种象征性，努力在古典主义与现代主义之间寻求平衡。在近代设计中保持了华丽的风格，并向着奇异而多彩的趋势发展。轮廓简洁但做工精细，倾向于无装饰性的塑造。 人们给颇具诗意的现代设计风格赋予了一个特定的术语“瑞典式的优雅”（swidishgrace）。,1930年，斯德哥尔摩举办德国现代主义设计展览，特别介绍了包豪斯的设计与教育试验，德国现代主义开始影响到瑞典的建筑、家具和其他用品设计。 20世纪30年代中期，出现了一些代表瑞典现代主义风格特色的设计师

6、，他们在坚持现代主义功能原则的同时，强调图案装饰性与自然形态的合理利用，采用木料、皮革等自然材料，充分考虑人体工学因素，注重产品使用时的舒适、安全与方便，从而为瑞典现代主义设计奠定了坚实基础。,家具设计 风格： 瑞典的家具设计成就突出，弯曲木技术发达。以曲木配以胶合板、纺织品等廉价材料，形式简洁，颜色淡雅，功能完备，形成了瑞典“几何形家具”的独特风格。,代表人物： 布鲁诺马斯森（ Bruno Mathsson ,1907-1988） 设计特点：擅长材料的选择，广泛采用纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料，设计生产的曲线型家具轻巧、舒适而富于弹性，并适合批量生产。他的家具设计代表了瑞典居家环境富

7、于人情味的清新格调，为人们度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。,Armchair,1931,躺椅，亚麻条编织，1944年,躺椅，羊皮，1944,1943年创建于瑞典,经营理念：为大多数人创造更加美好的日常生活，提供种类繁多、美观实用、老百姓买得起的家居用品。,全球最大的家具家居用品商家,宜家家居出售的产品全部由宜家公司独立设计，产品风格与众不同。宜家强调产品“简约、自然、清新、设计精良”的独特风格；,宜家家居用品的风格是瑞典家居设计文化史的凝聚，而瑞典家居设计文化源远流长。时至今日，我们在宜家产品上看到的是：现代但不追赶时髦，很实用而不乏新颖，注重以人为本，在多方面体现了瑞典家居的古老传

8、统。,宜家家居在全球38个国家和地区拥有311个商场，其中有16家在中国大陆，分别在北京（两家）、天津、上海（三家）、广州、成都、深圳、南京、无锡、大连、沈阳、宁波、重庆、武汉。 创始人英格瓦坎普拉德,宜家的采购模式是全球化的采购模式，它在全球设立了16个采购贸易区域，其中有3个在中国大陆，分别为：华南区，华中区和华北区。,大众化设计的主题思想是简洁经济，即在设计中用最少的构件达到最佳的功能效果。 瑞典宜家的简单拼装家具以大众化、经济、实用，同时兼具美观精神。,宜家发布2015年最新产品目录,第二次世界大战后，瑞典汽车、家用电器及通讯等现代产业迅速发展。 汽车公司：绅宝（Saab）和沃尔沃（V

9、olvo） 电器公司：伊莱克斯（Electrolux） 信息产业公司：爱立信（Ericsson）,二、丹麦的现代设计 丹麦工业化和工业设计的发展略迟于瑞典。20世纪30年代丹麦设计师将传统设计的特色与功能主义相结合，采用新型材料，创造出简洁、明快、富于现代感和人情味的设计风格，为大众提供优良产品成为设计关注的重点。第二次世界大战后，丹麦家具设计、家庭用品和室内设计都达到了世界先进水平。,家具设计 特点：丹麦的家具设计融合自然美感和传统意味，大量采用桦木、柚木、山毛榉木等自然材料，注重借鉴手工艺传统的同时又适合批量化机械生产。它别具一格地将自然、传统与现代特征融为一体，品质典雅、造型轻巧而造价低

10、廉，并能够适应广泛的社会需求。,代表人物： 安尼雅格布森（Arne Jacobsen, 1902-1971 ） 丹麦现代设计的重要代表人物。早年毕业于丹麦皇家艺术学院，50年代充分显露出他的杰出才华，是丹麦现代设计的重要代表人物。他的家具多使用现代材料和现代成形工艺，但造型则更趋于有机形态。,主要经历： 1902年，出生于丹麦首都哥本哈根。 1927年，毕业于哥本哈根皇家艺术学院建筑系，在此之前做过泥瓦匠。 1930年，创建自己的设计事务所。 1951-1952年，设计出“蚁椅”，受到世界关注。 1956年起，担任哥本哈根皇家艺术学院教授。 50年代后期，承接北欧航空公司设于哥本哈根的皇家宾馆

11、工程，并为其设计计了一切配套设施，两件不同寻常的休闲椅：蛋椅和天鹅椅也属于这套系列设计。 1971年，雅格布森去世。,蚁椅 THE ANT CHAIR 1951 材料：多层板，钢管,这件作品突出功能要求，就座舒适，形式上简洁、明快，结构简单，用料精打细算，省之又省。坐面与靠背为一次成型的模压弯曲多层板，钢管腿。在坐面与支撑部分的交叉处设置了厚厚的橡胶垫，从而起到减震作用。它是丹麦第一件能工业化批量生产的家具。,蛋椅（Egg Chair）采用玻璃钢内坯，外层是羊毛绒布或者意大利真皮，座垫和靠背大小符合人体结构，内有定型海绵，增加弹性，而且耐坐不变形。椅座可以在四脚海星状抛光铸铝底架和镀铬钢柱上3

12、60度旋转，极具人性化 。,蛋椅 THE EGG CHAIR 1958 材料：玻璃钢，铸铝，镀铬铜，羊毛绒布，皮,天鹅椅 SWAN CHAIR 1958 材料：聚氨酯泡沫塑料 ，玻璃纤维，铸铝，镀铬铜，皮,层压椅 LAMINATED CHAIR 1955 材料：榉木，钢,壶椅 THE POT CHAIR 1959 材料：聚氨酯泡沫塑料 ，钢管，织物,水滴椅 THE DROP CHAIR 1958 材料：聚氨酯泡沫塑料 ，钢，皮,扶手椅 1955 材料：榉木，钢,餐椅 DINING CHAIR 1935 材料：橡木，皮, 汉斯瓦格纳（Hans Wagner,1914-2007） 瓦格纳主要设计手

13、法是从古代传统设计中吸取灵感，并净化其已有形式，进而发展自己的构思。他的家具设计始于对中国椅子设计的净化，一生近500种设计中有三分之一与“中国椅”的主题有关。,主要经历： 1914年，生于丹麦Tnder的一个鞋匠家庭； 1936年，瓦格纳去哥本哈根当地的工艺美术学校学习设计； 1938年，开始于Arne Jacobsen和Erik Moller 的建筑事务所担任设计工作； 1943年，成立自己的工作室； 1946年，任教于母校哥本哈根美术工艺学校； 1993年，韦格纳艺术博物馆于故乡成立； 2007年，辞世，享龄93。,“椅”拥有流畅优美的线条，精致的细部处理和高雅质朴的造型。,The Ch

14、air 1949,“一件家具永远都不会有背部”,中国椅 CHINESE CHAIR 1943 材料：樱桃木，皮革,孔雀椅 PEACOCK CHAIR 1947 材料：岑木，柚木，纸绳,躺椅 LOUNGE CHAIR 1950 材料：钢管，绳索,牛角椅 COW HORN CHAIR 1952 材料：漆木，皮革,Y-CHAIR 1950 材料：橡木，纸绳,Shell Chair,Ox Lounge Chair, 维尔尼潘顿（Verner Panton,1926-1998） 曾任雅格布森的助手，从20世纪50年代末开始研究玻璃纤维增强塑料和化纤等新材料的应用，他的设计大胆而富于情趣，造型别致，色彩鲜

15、艳。,潘顿椅 1959-1960,Cone Chair,Heart Cone Chair,Flying Chairs ,1964,Living tower 1968,金属器皿设计 代表人物： 一、乔治简森（Georg Jensen） 从20世纪初便开始利用传统与现代结合的方法设计金属器皿。,手环,綠瑪瑙胸針,傑生之鴿胸針,月光石胸針,綠玉髓胸針和同系列耳環,二、汉宁科佩尔（Henning Koppel） 他的银器设计在继承丹麦手工艺传统的同时展现了现代有机形态的造型语言魅力。,枝状大烛台,手镯,餐具,灯具设计 丹麦的灯具总有优美的主题性,不抢夺室内功能的焦点，很典雅，却不夺目，功能好，还相当中

16、性，容易与各种室内陈设协调。 代表人物 保罗汉宁森（Poul Henningsen,1895-1967） 丹麦著名建筑师和设计家，曾经设计了各式各样的灯具，其中的“PH系列”以柔美的照明效果成为战后设计的精品。,PH系列灯具体现了科学的照明原理和浓郁的人文因素，具有极高的设计水平，其特点是： 1）所有光线都经过至少一次反射才到达工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影； 2）无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛； 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色。 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防灯具与背景的明暗反差过大，造成眼睛不适。 这类灯具不仅具有极高的美学价值，而且因为它是来自于照明的科学原理，而不是由于任何附加的装饰，因而使用效果非常好，体现了斯堪的纳维亚工业设计的鲜明特色。,三、芬兰的现代设计 芬兰现代设计起步较晚，1917年俄国十月革命后芬兰获得独立并形成稳定的政治局势，其工业与工业设计才得到真正的稳步发展。芬兰的现代设计较北欧其它国家有明显的不